Arnold Böcklin. "Mrtvi Otok"
1880. Ulje na platnu. 111 x 115 cm Muzej umjetnosti, Basel
1880. Ulje na drvu. 111 x 115 cm. Metropolitan Museum, New York
1883. Ulje na drvu. 80 x 150 cm Državni muzeji, Berlin
1886 Tempera na drvu. 80 x 150 cm Muzej likovnih umjetnosti, Leipzig.
Sve na svijetu treba shvatiti kao zagonetku.
Giorgio de Chirico
Građanin Europe
Arnold Böcklin se s pravom može nazvati građaninom Europe. Rođen je 1827. godine u Švicarskoj, u Baselu, studirao je slikarstvo na Umjetničkoj akademiji u Dusseldorfu, a u mladosti je mnogo putovao. Nije volio Pariz i u njemu je proveo samo godinu dana, a u Rimu se nastanio sedam godina. Ovdje se 1853. sretno oženio sedamnaestogodišnjom lijepom Talijankom.
Arnold Böcklin. Autoportret. 1873 g.
Zajedno sa svojom velikom obitelji (supružnici Böcklin imali su 14 djece, od kojih je 8 umrlo u ranoj dobi), umjetnik se više puta selio: iz Rima u rodni Basel, zatim u Hannover, u München, u Weimar, odatle opet u Rim, opet u Basel, opet u München, odatle u Firencu, pa u Zürich... Posljednjih devet godina života proveo je u Italiji i umro 1901. u svojoj vili kod Fiesolea.
Ova beskrajna putovanja imala su dobre razloge: u mladosti - želja da svojim očima vidi spomenike klasične talijanske umjetnosti, kasnije - pozivi na nastavni rad, velike narudžbe (Böcklin nije samo slikao slike, već je i interijere ukrašavao freskama), potreba da se djeci pruži dobro obrazovanje, konačno, ali ne i najmanje važno - nedostatak novca.
(Slava Böcklinu nije stigla odmah, javno ga mnijenje, kako je iskreno priznao, nije puno smetalo, nije mogao raditi da bi zadovoljio kupce, a ponekad se i svađao s ljudima o kojima je ovisila njegova dobrobit.)
Takva mobilnost omogućila je Böcklinu ne samo da vidi mnogo i upozna se s izvanrednim suvremenicima u različitim zemljama, već i da u svom radu sintetizira umjetničke ideje koje su uzbuđivale Europu tog vremena. Nazivali su ga simbolistom i neoklasičarom, posljednjim romantikom i vjesnikom nadrealizma.
U svijetu fauna i nimfi
Böcklin je započeo s romantičnim pejzažima. U njegovim zrelim djelima često se nalaze tipični znakovi romantizma: uskovitlani oblaci, tajanstvene sjene i bljeskovi svjetlosti, hrpe kamenja, bijesni valovi, slikovite ruševine, usamljene vile na pustim obalama...
Prijateljska mediteranska priroda, južno sunce, i što je najvažnije, dodir s klasičnom umjetnošću Italije, posebice s starorimskim freskama u Pompejima, potaknuli su umjetniku nove teme: na Böcklinovim platnima pojavljuju se mitološki likovi. Umjetnik kao da je otvorio prozor u blaženu zemlju, gdje šumski bog Pan svira na lulu u trstici, noćna vila je makom zasula mirno usnulo tlo, Triton trubi školjku, Nereide prskaju među valovima, a nimfe se vesele na cvjetnim livadama.
U svojim slikama Böcklin neprestano vodi dijalog s baštinom europske umjetnosti, odgovarajući na velike prethodnike - majstore srednjeg vijeka, umjetnike renesanse, baroka, klasicizma - vlastitim "replikama" na svoja djela. Na primjer, tema Autoportret sa smrću koja tuče na violini (1872.) seže u slavnu srednjovjekovnu fresku Ples smrti u Baselu i na sliku Hansa Holbeina Mlađeg.
Stilski, umjetnikova kasnija djela pripadaju 20. stoljeću. U seriji "Rat" (1896.-97.) i na slici "Kuga" (1898.) klasicizam i staloženost ustupaju mjesto otvorenoj ekspresiji: ludi konji nose onostranu vojsku neljudi po zemlji, kuga se spušta na krilatu zmaja na umirući grad.
Böcklin čisti stvarnost od svega trenutnog, svakodnevnog, konkretnog. Slika je obdarena nekom vrstom čarobne pouzdanosti i istodobno podcjenjivanjem.
Böcklinova simbolika nije bila knjiška, ne teorijska, već duboko osjetilna, prirodna – on je prikazivao predmete i elemente na način da se iza vanjske ljuske osjećala tajanstvena neuhvatljiva bit.
Ova fascinantna Böcklinova vještina u potpunosti se očitovala u njegovom glavnom filmu - "Otok mrtvih".
"Slika za snove"
Obično Böcklin nije davao naslove svojim djelima, ali naziv "Otok mrtvih" najvjerojatnije pripada samom umjetniku: u travnju 1880. napisao je iz Firence naručitelju slike, pokrovitelju umjetnosti Alexanderu Guntheru, da "Otok mrtvih" ("Die Toteninsel") uskoro će biti gotov.
Prva verzija slike "Otok mrtvih". 1880 g.
Slika još nije bila dovršena kada je Böcklin dobio narudžbu od mlade udovice Marije Bern za "sliku za snove" ("Bild zum Träumen"). Kupac, koji je možda vidio nedovršenu prvu verziju "Otoka", postao je vlasnik druge. Zanimljivo je da je lik u čamcu u bijelom pokrovu i sarkofag ispred njega izostao u prvoj i drugoj verziji slike, a umjetnik ih je dodao nešto kasnije.
Druga verzija slike "Otok mrtvih", 1880
Böcklin je 1883. izradio treću verziju Otoka po narudžbi berlinskog kolekcionara i izdavača Fritza Gurlitta, a 1884. financijske poteškoće ponukale su umjetnika da izradi četvrtu verziju slike (izgubljene tijekom Drugog svjetskog rata).
Treća verzija slike “Otok mrtvih. 1883 g.
Po peti put umjetnik je 1886. naslikao "Otok" za Muzej likovnih umjetnosti u Leipzigu.
Peta verzija slike "Otok mrtvih", 1886
Boecklinovoj zasluzi nije kopirao sliku, ali je svaki put razvijao radnju na novi način, zadržavajući osnovu kompozicije, ali mijenjajući dimenzije, tehniku, shemu boja, rasvjetu i pronalazeći nove nijanse raspoloženja - od tmurnog beznađe do prosvijetljene tragedije. Zajedno, četiri do sada došle verzije Otoka prikazane su kao dijelovi svečanog requiema, u kojemu je uzvišena tuga zamijenjena dubokim mirom, a vrijeme se povlači ispred vječnosti.
Radnja slike temelji se na drevnom mitu da duše heroja i miljenika bogova svoje posljednje utočište nalaze na osamljenom otoku. Otok mrtvih opran je pustinjskim zrcalnim vodama podzemna rijeka Acheron, kroz koji brodar Haron prevozi duše preminulih.
Povjesničari umjetnosti su se, naravno, pitali koji je otok inspirirao Böcklina. Čiste svijetle litice "Otoka mrtvih" jako podsjećaju na krajolike vulkanskih Pontskih otoka i grebena Faraglioni uz obalu Caprija, koje je Böcklin mogao vidjeti tijekom svog putovanja u Napulj.
Faraglioni stijene uz obalu Caprija
Nemoguće je ne prisjetiti se otoka-groblja San Michele u blizini Venecije, gdje se tijela pokojnika prevoze u gondolama i gdje se uzdižu isti mračni "žugajući čempresi", naslonjeni na nebo, kao na Böcklinovoj slici.
Pogrebni čempresi na groblju otoka San Michele u blizini Venecije
Ova stabla, koja simboliziraju vječni život, tradicionalno se sade u Italiji na grobljima, u samostanima i u blizini crkava.
No, bez obzira na to kojim se otokom Böcklin inspirirao, uspio je napustiti prirodu i prenijeti ono glavno - ovaj otok s kriptama uklesanim u stijenama i malim molom ne pripada zemaljskom životu, nalazi se u drugom, nepristupačnom životnom prostoru.
Čamac s nosačem, lik odjeven u pokrov i sarkofag ne razbija svojim klizanjem tišinu ovog sablasnog svijeta, melankoličnog i lišenog živog daha, ali lijepog na svoj način.
"Otok mrtvih" u unutrašnjosti epohe
Nakon što je poznati grafičar Max Klinger 1855. izradio bakropis koji reproducira treću verziju "Otoka", a vlasnik slike Fritz Gurlitt objavio je ovu bakropis u ogromnoj nakladi, "Otok mrtvih" je osvojio cijelu Europu. .
Max Klinger. Baktura po Böcklinovoj slici "Otok mrtvih"
Böcklin font
Prema riječima jednog suvremenika, na prijelazu stoljeća "gotovo nije bilo njemačke obitelji u kojoj ne bi visjele reprodukcije Boecklinovih slika." I ne samo njemački. Čuvena reprodukcija krasila je ured Sigmunda Freuda u Beču, a otac psihoanalize u svojim je predavanjima spominjao Boecklina. Visio je iznad kreveta u Lenjinovoj sobi u Zürichu, o čemu svjedoči i arhivska fotografija (nejasno je da li je bakropis pripadao vlasnicima kuće ili stanaru). Na fotografiji blagovaonice izvanrednog francuskog političara Georgesa Clemenceaua vidimo isti bakropis.
Melankolični "Otok" točno je odražavao ona raspoloženja u društvu, koja su označena riječju "dekadencija" - nejasna melankolija, sumorne slutnje, pohlepni interes za onaj svijet, osjećaj umora od života, odbacivanje grube zemaljske stvarnosti.
U dnevnim sobama u kojima su se održavale seanse “Otok mrtvih” bio je sasvim prikladan. Suvremenici su sliku doživljavali kao rekvijem za cijelo jedno doba, kao oproštaj od kulture utemeljene na humanističkim vrijednostima i povlačenja pod naletom industrijalizacije. Čarobna atmosfera "Otoka" privlačila je avangardne umjetnike. Otkrivač nadrealizma u poeziji Guillaume Apollinaire stavio je Otok u ravan s Miloskom Venerom, Mona Lizom i freskama Sikstinske kapele; tvorac metafizičkog slikarstva Giorgio de Chirico svrstao je Boecklina među svoje učitelje, Max Ernst je prepoznao Boecklinov utjecaj, a Salvador Dali mu je odao počast u Istinskoj slici otoka mrtvih Arnolda Boelina na Satu večernje molitve ( 1932).
Salvador Dali. Pravi prikaz Otoka mrtvih Arnolda Böhlina na satu večernje molitve. 1932 g.
Böcklin je također bio idol za rusku inteligenciju. Prema Kuzmi Petrov-Vodkinu, reprodukcije Böcklinove slike "bile su razbacane po našoj pokrajini i obješene po sobama napredne omladine".
Böcklina je citirao Wassily Kandinsky u svojoj raspravi O duhovnom u umjetnosti (1910.). "Böcklina najviše volim u slikarstvu", priznao je Leonid Andreev. Valentin Serov je iz Firence 1887. napisao: "Čempresi se ljuljaju poput Boecklina."
Böcklina su u svojim recenzijama pohvalili Igor Grabar i Maximilian Voloshin, Alexander Benois i Anatoly Lunacharsky. Sergej Rahmanjinov, duboko impresioniran slikom, čiju je petu verziju vidio u Leipzigu, napisao je simfonijsku poemu "Otok mrtvih" 1909.).
Böklin je, naravno, bio stranac Vladimiru Majakovskom: upoznavši sestre Lilyu i Elsu Kagan, on je, kako se Lilya kasnije prisjetila, "preživio iz kuće 'Otok mrtvih'".
Ali Majakovski nije mogao zanemariti ovaj simbol ere: "Od zida do grada, obrasli Böcklin // Moskva je postavila" Otok mrtvih ", - napisao je u pjesmi "O tome" (1923.). Dvadesetih godina prošlog stoljeća. Böcklinova popularnost je već bila na izmaku. Rugači Ilf i Petrov nisu propustili priliku da se nasmiju nedavnom idolu u Dvanaest stolica, okačivši Otok u gatarevoj sobi, u koju je došla Gricacujeva udovica: „Iznad klavira bila je reprodukcija Böklinove slike“ Otok od The Dead ”u tamnozelenom poliranom fantazijskom hrastu, ispod stakla.
Jedan kut stakla davno je izletio, a goli dio slike bio je toliko ukrašen mušicama da se potpuno stopio s okvirom. Bilo je nemoguće saznati što se događa u ovom dijelu otoka mrtvih." Međutim, kasnije je slika imala neočekivane obožavatelje, od kojih je jedan bio ... Adolf Hitler.
Nastojeći izgraditi kulturološki temelj nacističke ideologije, on je Boecklina “postavio” umjetnikom koji je najdublje izrazio “njemaštvo” i “arijevski duh”, kao što je u istu svrhu odabrao filozofa Nietzschea i skladatelja Wagnera. U "Otoku", Fuhrer je, očito, bio impresioniran idejom da su odabrani heroji, "predstavnici superiorne rase", nagrađeni vječnim počinakom gdje duše rulje nemaju pristup.
Godine 1933. Hitler je kupio treću verziju slike (ukupno je posjedovao 16 Boecklinovih djela), koja se isprva nalazila u njegovoj rezidenciji Berghof, a od 1940. krasila je Reichovu kancelariju u Berlinu. Postoji fotografija snimljena 12. studenog 1940., na kojoj Hitler i Molotov pregovaraju na pozadini Boecklinove slike.
U ovom okviru, kronike Hitlera i Molotova pregovaraju u pozadini berlinske verzije "Otoka mrtvih"
Naravno, nema razloga da se Böcklin doista smatra vjesnikom ideologije nacizma, ali, ipak, visoka Fuhrerova ocjena slikara u poslijeratnim godinama temeljito je potkopala autoritet "Hitlerovog omiljenog umjetnika".
Böcklin je konačno izašao iz mode, ali nije bio svrstan među klasike. U knjigama o povijesti umjetnosti, objavljenim u drugoj polovici 20. stoljeća, obično mu se davalo tek nekoliko redaka, pa čak i tada cool.
Čak i u nekadašnjoj umjetnikovoj popularnosti, umjetnički kritičari često su vidjeli dokaze o niskoj razini njegovog rada. Slučaj u povijesti europske umjetnosti nije nov i sasvim razumljiv: uostalom, rad impresionista - protivnika i antagonista Böcklina - postao je polazište za razvoj slikarstva u 20. stoljeću.
Nadolazeće stoljeće rehabilitiralo je umjetnika: izložba posvećena stogodišnjici njegove smrti održana je s trijumfalnim uspjehom 2001.-2002. u Baselu, Parizu i Münchenu. Objavljeni su solidni katalozi i albumi-monografije, pisani ozbiljni članci o Böcklinu i snimani televizijski filmovi. I iako je ime Arnolda Böcklina ostalo nedovoljno poznato današnjoj javnosti, ovaj nam se umjetnik već vraća iz dugog i, mislim, nezasluženog zaborava.
Marina Agranovskaya
Arnold Böcklin
(njem. Arnold Böcklin; 16. listopada 1827., Basel, Švicarska - 16. siječnja 1901., San Domenico di Fiesole, Italija) - švicarski slikar, grafičar, kipar; jedan od istaknutih predstavnika simbolizma u europskoj likovnoj umjetnosti 19. stoljeća.
Böcklinove slike, svijetle i oštre boje, slikane su uglavnom temperom. Na Boecklinovim slikama pojavljuje se izmišljeni svijet, često namjerno tajanstven. Isprva je Böcklin slikao romantične krajolike s mitološkim likovima, zatim - fantastične prizore s nimfama, morskim čudovištima itd. (Triton i Nereid, 1873-1874).
Kasne kompozicije ("Otok mrtvih", 1880, Kunstmuseum, Basel; početkom 20. st. bile su vrlo popularne reprodukcije s njega), u kojima je fantastična simbolika spojena s naturalističkom autentičnošću detalja, utjecale su na formiranje njemačkog simbolizma i Jugendstila. .
Jahač smrti na pozadini jesenskog krajolika.
Mrtvi Otok
Sv. Jurja (otok Sv. Jurja), odnosno Otok mrtvih, nalazi se u blizini gradića Boko-Kotorskog zaljeva Perast, poznatog po nautičkoj školi, u koju je ruski car Petar Veliki poslao sinove ruskih velikaša studirati pomorske poslove... Otok mrtvih s šumom čempresa vrlo je slikovit. Prirodnog je podrijetla, za razliku od poznatog susjednog otoka Gospe od Stijene koji je umjetno nagomilan.
Na Otoku mrtvih nalazi se opatija sv. Jurja, po kojoj je otok i dobio ime. Opatija se prvi put spominje 1166. godine u dokumentima koji opisuju osvjetljenje crkve sv. Tripuna u Kotoru. No, prema riječima povjesničara, ornament na opatijskoj crkvi svjedoči o njenom ranijem podrijetlu - 9. stoljeću. Stara crkva sv. George je preživio vrlo malo. Otok je stalno bio pod vatrom osvajača. Potres 1667. uništio je strop i apsidu. Kasnije je izgrađena jednostavna crkva, a nadgrobni spomenici u crkvenom dvorištu jedinstvena su zbirka heraldičkih amblema. Ovdje su pokopani slavni peraški kapetani. Groblje je ostalo grobno mjesto sve do 1866. godine, kada je izgrađeno novo groblje u sjevernom dijelu grada.
Svojedobno je crkva čuvala slike iz 1327.-1457.; posljednja platna naslikao je Lovro Marinov Dobricevic, poznati kotorski slikar Opatija sv. Jurja je bio pod jurisdikcijom Kotora. Godine 1535. grupa Peraštana ubila je otočkog opata kojeg je imenovao Kotor, čime se grad oslobodio od kotorske dominacije i izopćenja iz Katoličke crkve. Godine 1571. gusar Karadož je spalio grad zajedno s otočkom opatijom. Godine 1603. Peraštani su obnovili crkvu. Godine 1634. pokroviteljstvo otoka preneseno je na Senat Venecije. Pod mletačkom kontrolom Perast je doživio svoj vrhunac. Godine 1812. opatiju su okupirali Francuzi, a 1814. Austrijanci. George je bio inspiriran njemačkim romantičarom i slikarom Alfredom Bocklinom da naslika svoju poznatu sliku "Otok mrtvih" ¹. Remek-djelo prikazuje pogrebni čamac koji plovi prema otoku.
Za otok mrtvih vezana je tužna legenda prema kojoj je francuski vojnik, ispalivši iz topa prema Perastu, ušao u kuću svoje voljene i ubio je, a potom legao s njom u lijes. mrtva je zatvorena za službene posjete, međutim, često ga je moguće posjetiti.vidjeti mještane ili turiste koji žele dotaknuti stare zidine ili lutati drevnim grobljem. 
________________
Boecklin ima najmanje šest verzija ove slike.
Slika prikazuje čamac u koji je postavljen lijes. Ispred, preko rijeke Šest, je golemi, tmurni otok. S čamca vise divovski brijestovi koji polako plove prema malom pristaništu, grubo uklesanom u malu prirodnu uvalu. S obje strane otoka nalaze se grobni svodovi isklesani u čvrstoj stijeni. Čak i usamljeni lik Charona, koji stoji u čamcu, izgleda kao leš prekriven pokrovom, a ona je ta koja prije svega privlači pozornost gledatelja. Položaj ravnog lika u središtu slike neizbježno privlači pogled na drveće i natrag, u neprestanom kutnom kretanju.(Robert Walker)
Salvador Dali - Prava slika Otoka mrtvih Arnolda Becklina na satu večernje molitve
Toteninsel, Max Klinger 
Giger 
* Na grobljima 
Majakovski" O tome":
tapeta,
___zidovi
_______ izblijedio ...
____________ izblijedio ...
Utopljen u sivim bakropisima.
Sa zida
_____ grad je narastao
_______________________ Becklin
Moskva je dogovorila "Otok mrtvih".
Postoji istoimeni film iz 1945. godine.
Ova je slika, pak, inspirirala Rahmanjinova da napiše operu "Mrtvi Otok".
Simfonijska pjesma inspirirana je crno-bijelom reprodukcijom slike švicarskog simbolističkog umjetnika Arnolda Böcklina "Otok mrtvih" koja se nalazi u Umjetničkoj galeriji u Leipzigu. Kasnije se skladatelj prisjetio: „Prvi put sam u Dresdenu vidio samo kopiju prekrasne Böcklinove slike. Masivna kompozicija i mistična radnja ove slike ostavila je na mene veliki dojam i odredila atmosferu pjesme. Kasnije sam u Berlinu vidio originalnu sliku. U bojama me nije posebno oduševila. Da sam prvi vidio original, možda ne bih komponirao svoje "Isles of the Dead". Više mi se sviđa slika crno-bijela."
Pjesma "Otok mrtvih" napisana je tijekom njegova boravka u Dresdenu i dovršena 1909. godine. Glavni motivi pjesme: neizbježnost smrti i žeđ za životom. Kako bi prenio osjećaj kretanja valova, Rahmanjinov je koristio rijetku veličinu - pet osmina. Predviđeno trajanje pjesme je 20-25 minuta. Ovo djelo se smatra klasičnim primjerom kasnog ruskog romantizma s početka 20. stoljeća.
".... Vezovi nevidljivih marina su skriveni,
nejasne sjene nemirnih duhova..“.
Zamislite, ovaj otok je stvarno neka vrsta mistike. Dva puta sam napisao post, i, približavajući se kraju, oba puta su postovi netragom nestali.
Početak pokušaja broj tri!
Nastavljamo naše putovanje kroz balkanske zemlje. Nalazimo se u Crnoj Gori, vozimo se obalom Bokokotorskog zaliva, krećemo prema gradu čudnog imena - Perastu.
Već sam govorio o neopisivoj ljepoti Bokokotorskog zaliva. Što napisati! Sve ovo morate vidjeti svojim očima. I imao sam nevjerojatnu sreću da sam stigao u ove krajeve.
Ne gledamo u mene, nego u ljepote oko sebe. U daljini, ispod same planine, nalazi se grad Perast kamo smo krenuli. A točno iznad moje glave je mali otok, o kojem će moja rasskae biti.
Gledajući ovaj otok, dobio sam osjećaj nečeg vrlo poznatog. Upravo ono što je sada tako moderno zvati "deja vu". No, fascinirana okolnim ljepotama, nekako je zaboravila na to. Ali svejedno, ovaj otok me nije puštao, a kako sam mu se približavao, sve mi je više prikovao oči.
I konačno sam shvatio da me jako podsjeća na slavnu sliku švicarskog umjetnika Arnolda Böcklina (1827.-1901.). "Mrtvi Otok." Ali je li slikar ovdje, u Boki Kotorskoj?
Proučivši umjetnikovu biografiju na Internetu, postalo je jasno da on, čini se, nikada nije bio u ovim krajevima.
Zanimljiv autoportret. Slažem se! I vrlo je u skladu s njegovom slavnom slikom.
Slika je, doista, poznata do danas. Mnogi su pisci pisali o tome, Sergej Rahmanjinov je posvetio vrlo mračnu simfonijsku pjesmu "Otoku mrtvih". Mnogi poznati umjetnici slikali su imitacije ove slike, poput švicarskog umjetnika Hansa Rudija Gigera, kojeg nazivaju i umjetnikom pakla. Evo njegove slike "Omaž Böcklinu"
Mislim da vam je poznat citat iz besmrtne knjige: “ Iznad klavira bila je reprodukcija Böcklinove slike "Otok mrtvih" u fantazijskom okviru od tamnozelenog poliranog hrasta, ispod stakla.
Jedan kut stakla davno je izletio, a goli dio slike bio je toliko ukrašen mušicama da se potpuno stopio s okvirom. Što se događalo u ovom dijelu otoka mrtvih - već je bilo nemoguće saznati"
Zanimljivo je i da se umjetnica više puta bavila ovom temom. Postoji pet varijanti slike. Jedan od njih je, međutim, uništen. Ostala je samo crno-bijela fotografija. (Fotografija s Wikipedije).
Arnold Becklin je bio omiljeni umjetnik Adolfa Hitlera. Kupio je jednu od verzija slike "Otok mrtvih". Na ovoj poveznici možete pogledati veliku sliku koju je kupio Hitler, pa čak i pronaći inicijale "AG" na jednoj od stijena.
Kao što možete zamisliti, bio sam jako zainteresiran za otok koji sam vidio. Štoviše, turisti tamo kategorički nisu bili dopušteni. Stigavši kući, počeo sam prikupljati podatke o otoku, koji su se, nažalost, pokazali vrlo oskudnim.
Uspjeli smo doznati da se od 12. stoljeća ovdje nalazio najstariji samostan benediktinaca. Ne znam funkcionira li u ovom trenutku.
Fotografija modela snimljena u muzeju susjednog otoka.
U 16. stoljeću na otoku je sagrađena crkva sv. Jurja, koja je bila župna crkva u Perastu. Opat čudovišta, koji je ujedno i rektor crkve, ubijen je pod misterioznim okolnostima nedugo nakon izgradnje. Nešto kasnije na otok su upali gusari - samostan je opljačkan i crkva zapaljena, a obnovljena je zahvaljujući Andriju Zmajeviču (1628.-1694.), koji je služio kao opat samostana, a od 1671. godine imenovan je gospodar (grad Bar) arhiepiskop i primas Kraljevine Srbije. Prisjetimo se ovog prezimena. Doktor teologije i filozofije, književnik, pjesnik, povjesničar, pedagog, sakupljač starina i mecena. Zahvaljujući njemu moći ćemo se diviti umjetničkoj galeriji na susjednom otoku i diviti se najzanimljivijim eksponatima muzeja.
Do 1886. godine ovdje je bilo groblje na kojem su se pokapali uglavnom pomorci - Peraštani. Stoga se očito pojavilo drugo ime - Otok mrtvih.
Kažem zanimljiva priča ili možda legenda.
Na ulazu u crkvu nalaze se dva groba, jedan od njih datira iz 1813. godine, u kojem počiva mlada djevojka po imenu Katitsa, a u drugom - vojnik Napoleonove vojske.
1813. godine jedan odred francuskog ekspedicijskog korpusa zauzeo je tvrđavu Svetog Križa. Stanovnici Persta otjerali su Francuze odande. Odred se smjestio na otok Sveti Juraj i povremeno iz topova pucao na grad Perast. I mora se dogoditi da je topovska kugla pogodila kuću u kojoj je stanovala vojnikova voljena, koja je pucala iz ovog topa. Djevojka je umrla. Nesretni vojnik ostao je na otoku Sv. Juri, a svaki dan nad njim je zvonilo pogrebno zvono. Tako je vojnik oplakivao smrt svoje nevjeste, koja ih je ujedinila zauvijek i zauvijek pod žalosnim čempresima Otoka mrtvih.
dragi Dmitrij Šalajev dodao ovu legendu: "U biciklu s Napoleonovim topnikom nedostaje važan detalj. Pushkar je bio mještanin - Perastjanac. Ovo čini veliku razliku! H Čovjek je kucao iz topa u svom rodnom gradu, u rodbini, poznanicima, prijateljima... Nije čudno što je udario svoju damu srca."
Post o otoku kojeg toliko pamtim želim završiti pjesmom Eremeya Parnova koju je posvetio Böcklinovom "Otoku mrtvih".
"Tamo u oceanu, obavijen tajnama,
topi se u ponoru maglovitog prostora,
Otok varljivo nenaseljen
strašno i čudno, kao mumija u pokrovu.
Vrijeme je na Otoku stalo u omamljenosti
smotani u nejasnu, tajanstvenu čahuru,
nebo bez zvijezda sa sablasnom kupolom,
kao da je satkana od nepoznatih niti...(ostatak skrivam ispod spojlera)
Valovi su žilavi, dosadni, tamni
pjenaste se rostre kotrljaju do obale,
kotrljaj se polako, poslušno vjetru,
plaža zatrpana posmrtnim ostacima -
skliske trupce, skliske daske,
pepeo brodova i polomljena vesla...
Morski ostaci i kosturi kitova
zaključali plovne puteve Otoka.
Dokovi nevidljivih marina su skriveni,
skrivene staze duboko u šumarke čempresa,
samo u pećinama, kao iskre-znakovi -
nejasne sjene nemirnih duhova.
Duhovi onih koji su u prošlim stoljećima
nije ispunio sudbinu smrtnika,
oni koji su u potrazi za pseudo-besmrtnošću
zaključana duša sa vječnim mrtvima...
Oni koji bodež, omču i cicuto
pao u iskušenje u borbi s vremenom,
čvrsto vezan nevidljivim sponama
s Otokom mrtvih, dolinom zaborava.
Život je kratak i puno toga nije učinjeno.
Vrijeme je kratko - prije Dženneta, prije Džehennema?
Neka za Boga bude bolje da ostane božanski -
za nas – nije na mjestu. Nema potrebe. ne bih trebao...
p.s. Ovaj put sam bio razborit i cijelo vrijeme sam kopirao ono što sam napisao, pa se činilo da je pokušaj uspio. Ali najnevjerojatnije je to što sam uspio kao slavni heroj - cijelu noć nije spavao i napisao je pismo svojoj voljenoj, a ujutro je otkrio da je ove retke davno napisao A.S. Puškin. Tako je i sa mnom. Tražeći detalje o slici "Otok mrtvih" i njenom tvorcu i spremajući se učitati gotovu objavu u časopis, našao sam zanimljiv članak prekrasan
Čestitam veličanstvenoj petorici, od kojih samo dvoje trenutno žive u Latviji, ako se ne varam!
Najprije priča o slikama, a potom i o mjestu za koje je zamišljena igra pogađanja. Za posebno dojmljive ljude bolje je ne gledati ispod reza... Usput, na pitanje koliko se sjećamo događaja koji su se zbili prije manje od stotinu godina.
Prije nego što dam odgovor na igru pogađanja, želim pokazati kakav su logičan niz tada predložene fotografije formirale, kakva su razmišljanja trebale voditi.
Fotografije br. 3 i br. 4 u postu pogađanja bile su sljedeće:
Mnogi su saznali gdje je - u Rusiji, u Vyborgu, u parku Mon Repos.
Ludwigsburšku kapelu sagradio je između 1822. i 1830. godine engleski arhitekt C.H. Thetama. Od tada je otok postao obiteljska nekropola baruna Nikole i dobio ime Ludwigstein. Otok u litografiji J. Jacottea (1840.):
Službeni naziv mjesta je otok Ludwigstein i Ludwigsburška kapela. Neslužbeno, otok se zove Otok mrtvih:
Sada nema kopnene ceste do otoka mrtvih Vyborg, koji okružuje nekropolu dodatnim velom tajne:
Slike 6 i 7 u igri post pogađanja su Arnold Böcklin, slike "Otok mrtvih", najpoznatija djela švicarskog slikara, grafičara, kipara; jedan od istaknutih predstavnika simbolizma u europskoj likovnoj umjetnosti 19. stoljeća:
Umjetnik je napravio pet (možda šest) verzija slike na ovu temu. Svi su slikani u Italiji tijekom nekoliko godina i međusobno su se razlikovali u detaljima kompozicije i boje, do danas su sačuvane četiri koje se danas nalaze u Baselu, New Yorku, Berlinu i Leipzigu.
"Otok mrtvih" je Böcklinova najpoznatija i najtajnovitija slika, koja je postala ikona simbolizma. Tajanstveni otok s ulazom koji podsjeća na vrata groblja kao da izrasta iz tamne površine morske vode. Kompozicija platna je strogo promišljena: horizontala mora suprotstavljena je ritmičkim okomitim linijama čempresa i mramornih stijena s uskim špiljama. Otoku se polako približava čamac s veslačem i likom umotanim u bijelo.
Možda se slika vraća u drevnu tradiciju koju je opisao Nietzscheov prijatelj filolog E. Rode: miljenici bogova i heroji pokopani su na otocima, a mase dobivaju podzemni svijet. Jedno je neosporno – “Otok mrtvih” pjesnički je promišljanje o povijesnom toku vremena, njegovoj prolaznosti, o samoći čovjeka u svijetu.
Slika prikazuje čamac u koji je postavljen lijes. Ispred, preko rijeke Styx, je golemi tmurni otok. S čamca vise divovski brijestovi koji polako plove prema malom pristaništu, grubo uklesanom u malu prirodnu uvalu. S obje strane otoka nalaze se grobni svodovi isklesani u čvrstoj stijeni. Čak i usamljeni lik Charona, koji stoji u čamcu, izgleda kao leš prekriven pokrovom, a ona je ta koja prije svega privlači pozornost gledatelja. Položaj ravnog lika u središtu slike neizbježno privlači pogled na drveće i natrag, neprestanim kružnim pokretima. Ulomak mozaika s ove slike sačuvan je na groblju Vvedenskoye (kolonada na grobu Georga Lyona i Aleksandre Ivanovne Rozhnove, 1910-te, radionica "Rob.Gwidi St. Petersburg"). Nekada je dvostruki mozaik krasio Smolensko luteransko groblje (nadgrobni spomenik člana njemačke zajednice Sankt Peterburga Gustava Bayermeistera).
Početkom 20. stoljeća njemački umjetnik Max Klinger izveo je poznatu gravuru na slici "Otok mrtvih", čime je ovaj Böcklinov zaplet postao svjetski poznat:
Godine 1908. S.V. Rahmanjinov je napisao simfonijsku pjesmu za sliku "Otok mrtvih" ("Isle of the Dead" op. 39.). Kasnije, još uvijek pod dojmom Boecklinovih slika, kupio je svoju Vilu Senard u Švicarskoj samo zbog sličnosti sa slikom. Skladatelj je čak naredio raznijeti stijene na obali jezera kako bi dodatno pojačao sličnost stvarnog krajolika s Böcklinovom slikom. Jedna od reprodukcija visjela je iznad Lenjinova kreveta u Zürichu.
Slike br. 8 i 9 djelo su Hansa Rudija Gigera, švicarskog umjetnika fantastičnog realizma, najpoznatijeg po svom dizajnerskom radu za film Alien. U igri pogađanja bila su dva njegova djela temeljena na istoj Böcklinovoj slici:
Dakle, šest slika u igri pogađanja zove se "Otok mrtvih", a čini se da bi se tako trebalo zvati i latvijsko mjesto. Ali...
Ovu logičnu liniju prekršila je fotografija broj 5 u ovom retku:
Ovo je također otok, ali ovaj put u Minsku. A zove se ovako:
Opremljen je iz sljedećeg razloga (vidi točku 3):
Ako su prethodne fotografije samo nekropole, evo spomen obilježja vojne slave:
Odavde se vraćamo na fotografiju broj 2 - logičan niz doveo nas je do zaključka da je ovo otok tematski povezan sa smrću i, vjerojatno, vojnom slavom:
Doista, to je Otok smrti na rijeci Daugavi (Zapadna Dvina) u Latviji. Zar ne primjećujete ništa u ovom fragmentu?
Pri maksimalnom povećanju, pri snimanju sa suprotne obale rijeke, uočljiv je obelisk na obali Otoka smrti:
Na latvijskom se otok zove Naaves sala:
Fotografije obeliska na otoku, snimljene kasnih 1920-ih i 1934. godine. U prvom planu je spomenik Neznanom strijelcu koji su podigli izviđači 1930. godine:
Već ste shvatili da je ovaj obelisk na neki način povezan s Prvim svjetskim ratom. Obelisk palim vojnicima na Otoku smrti.
Crta fronta 1914-1917. Otok smrti nalazi se u gornjem dijelu bojišnice, otprilike 20 kilometara uz rijeku od Rige:
Tijekom Prvog svjetskog rata, prilikom povlačenja ruskih postrojbi, tzv. Mostobran Iskul (od otoka Dole do ušća rijeke Ogre) ili "Otok smrti" - postao je mjesto podviga dviju četa ruske vojske, blokirajući neprijatelju put do prijelaza, tada je održan za dvije godine, a obje su strane pretrpjele velike gubitke. U to vrijeme otok je zapravo još bio poluotok.
Obrana ruskih trupa i latvijskih strijelaca utvrđenog područja na lijevoj obali Daugave nasuprot Ikskile ("Otok smrti"), dok su glavne snage bile na njegovoj desnoj obali:
Shema na latvijskom. Prevodim potpise na to:
- rovovi ruskih trupa
- rovovi njemačke vojske
- ograda od bodljikave žice
- privremeni most
- mjesto prelaska čamcima
- mjesto prelaska brodom:
Ratište Prvog svjetskog rata je poluotok površine 2 četvorna kilometra, 3,5 km zapadno od željezničke stanice Ikšile. Od ožujka 1916. godine 3. Kurzeme i 2. latvijski bataljun pušaka pomagale su ruskim jedinicama u obrani ovog malog mostobrana, koji je ruska vojska zadržala na lijevoj obali rijeke tijekom povlačenja na desnu obalu Daugave u jesen 1915. godine. Utvrde su bile žestoko granatirane danju i noću. Branitelji su se mijenjali gotovo svaka tri tjedna. Granatiranje mjesta na fotografiji tog vremena:
Pješački most s Otoka smrti tijekom granatiranja njemačkog topništva u ljeto 1916.:
Telefonski kabel koji je povezivao branitelje mostobrana na suprotnu obalu. U pozadini je plutajući drveni most:
Ruski vojnici u lijevom obrambenom sektoru Otoka smrti u studenom 1916.:
Sprovod na groblju Bratsk u Vecpelshiju, koji je poginuo u noćnoj borbi 4. na 5. srpnja 1916. na Otoku smrti vojnika 3. Kurzeme latvijske bojne pušaka:
Dolazimo do onog najvažnijeg, po čemu je otok i dobio ime. Vidite li na fotografiji ispod da vojnici u rovovima nose gas maske?
Dana 25. rujna (8. listopada po novom) 1916. godine, kada su ruske jedinice bile na položajima, njemačke trupe izvele su plinski napad na Otok smrti, što je bio prvi slučaj masovne upotrebe ovog oružja u Latviji. tijekom Prvog svjetskog rata. Otrovano je oko 1400 vojnika i časnika (prema drugim izvorima oko 2000), koji nisu imali plinske maske. Poginuo je kamenetski pješački puk, koji se gotovo u potpunosti nalazio na ovom mjestu, čiji su vojnici pretrpjeli strašnu bolnu smrt od otrovnog plina.
U pomoć su hitno poslani latvijski puškari. Iako su imali gas maske, nisu ih u potpunosti spasili od trovanja. 120 pušaka iz 2. riške bojne, koja je 8 dana odolijevala napadima Nijemaca na Otok, opterećeno je plinom. Braneći ovaj mostobran, pala je većina latvijskih boraca (obje bojne su izgubile 167 ljudi), jer su strijelci ovo mjesto nazvali Otok smrti (Nāves sala).
Iz školskog udžbenika:
Godine 1916., na lijevoj obali Daugave, u blizini Ikšilea, latvijski su puškari nekoliko mjeseci branili komad zemlje koji je nazvan "Otok smrti". Noću se čamcima preko Daugave dopremalo streljivo, a ranjeni i mrtvi odvozili natrag. Nijemci su iz topova i minobacača neprestano gađali rovove strijelaca, a koristili su i vojne otrovne plinove.
G. Kurlovich, A. Tomashun "Povijest Latvije", 5. razred. Riga, "Zvaigzne", 1992
Na fotografiji - 240 ruskih vojnika iz 173. pješačke pukovnije Kamenets, koji su poginuli od njemačkog plinskog napada, u kratkom vremenu prije nego što su pokopani na farmi Karamur u rujnu 1916.:
Fotografije razaranja na Otoku smrti:
Posebno krvave borbe odvijale su se 1916. godine, kada su ruske trupe, kako bi ublažile položaj francuske vojske kod Verduna i na Sommi, krenule u ofenzivu na Sjeverni front. Na kopnu je najveći teret pao na divizije 43. korpusa generala V.G. Boldyreva, koji su branili mostobran Ikskul. U strmom zavoju Dvine, nasuprot Ikskilea, od travnja do rujna 1916., na lijevoj obali rijeke, sibirski i latvijski puškari čvrsto su stajali pred prijelazom mosta. Pogođeni su granatama i plinom. Borili su se do smrti. Vojnici su ovo mjesto prozvali "Otok smrti", a masovne grobnice njegovih branitelja danas podsjećaju na one strašne gubitke koje je tada pretrpjela ruska vojska.
Latvijski strijelci sudjelovali su u obrani mostobrana do listopada 1916., a ruske trupe do srpnja 1917., kada su se odlukom viših vlasti povukle i obranjeni mostobran predale neprijatelju.
Nedaleko od Ikskilea, usred polja, nalazi se veliko brdo – koje je postalo posljednje počivalište časnika i vojnika ove pukovnije. Velika je skupina masovnih grobnica, u svakoj je pokopano po 75 ili 50 ljudi.
Predsjednik Republike Latvije Janis Cakste otvorio je 27. srpnja 1924. spomenik braniteljima Otoka smrti (arh. Eizhen Laube). Drugi izvor kaže da je ovo spomenik palim latvijskim puškarima (shvaćate li razliku?):
Zapravo, tri latvijske zvijezde na spomeniku govore o tome...
Kao i natpisi o sinovima Latvije koji su branili domovinu:
Spomenik u rujnu 1937.
Nakon Drugoga svjetskog rata spomenik je oštećen, a zatim restauriran.
Prije izgradnje akumulacije u hidroelektrani Riga postojao je poluotok, sada je to otok do kojeg se može doći samo brodom. Obelisk je vidljiv lijevo od crvene točke:
Rijetki izleti brodom održavaju se i na ostatku otoka, gdje su se nalazili rovovi, stara groblja i kamenolomi gipsa. Kažu da je još šezdesetih godina 20. stoljeća bilo dovoljno jednom ili dvaput kopati u njegovim pješčanim dinama da se skupe pregršt patrona, zahrđalih bajuneta, patronažnih remena, kaciga iz Prvog svjetskog rata, pušaka... Mjesto oko obeliska nije bilo tako zaraslo kao sada:
Za mjesto na lijevoj obali rijeke postoji oznaka, ali do otoka se može doći samo brodom:
Inače, mnoge zbuni činjenica da posvuda piše da se otok vidi samo iz smjera Ikskilea. Dakle - na ovome satelitska karta broj 1 prikazuje Otok smrti, crvena točka prikazuje približnu lokaciju obeliska. Ikskile - broj 3 na karti, koji jasno pokazuje da se obelisk ne vidi sa strane grada. Vidi se sa strane broja 2 - ovo je selo Saulkalne:
I tako, proučivši kartu, odvezli smo se ravno u Saulkalne. Desno od lokalnog vrtića vodi cesta do obale Daugave. Zapravo, evo ga i Otok smrti vidljiv na horizontu. Ako dobro pogledate, vidljivo je čak i mjesto obeliska:
Isti put, ako se osvrnemo s Daugave:
Čini se, gdje je Böcklin iz igre pogađanja?
Nakon nevjerojatnog uspjeha slike "Otok mrtvih" među njegovim suvremenicima, činilo se da nitko nije sumnjao u besmrtnost Böcklinovog djela.
Dva najpoznatija kasna platna Arnolda Böcklina, Rat (1896.) i Kuga (1898.), kao da su anticipirala burnu i dramatičnu povijest 20. stoljeća. Tema smrti u njima poprima uistinu dramatičan zvuk. Na slikama ispod su dvije verzije "Rata".
"MRTVI OTOK"
Slika švicarskog simbolističkog umjetnika Arnolda Becklina "Otok mrtvih" ima, začudo, magičnu privlačnost. Ubrzo nakon stvaranja, stekla je fantastičnu popularnost, a iznenađujuće, Peterburžani i Moskovljani svoje su stanove voljno ukrašavali reprodukcijama "Otoka" u masivnim rezbarenim okvirima, iako značenje slike do danas nije u potpunosti dešifrirano.
Arnold Becklin rođen je u Baselu 1827. Studirao je na Akademiji umjetnosti u Dusseldorfu. Već u odrasloj dobi povezao je svoj život s Italijom: Uskoro je Beklin počeo oduševljavati Talijane i svoje sunarodnjake mitološkim skladbama. Slike morskih čudovišta i sirena, satira kozjih nogu i gracioznih šumskih nimfi, krajolika u kojima žive fantastična bića, zastrašujućeg platna "Kuga" s prikazom kostura koji leti na golemoj glavi slona - sve je to u drugoj polovici prošlog stoljeća izgledalo fantastično Egzotično.
Slika "Otok mrtvih", napisana 1880. godine, postoji u pet verzija. Slika prikazuje jezivi otok koji podsjeća na zapušteno groblje. Sumorni čempresi uzdižu se u sivo nebo. Top pluta u otvorena vrata, u kojima gledatelj vidi stojeću figuru ogrnutu bijelim.
Tumači Beklinove kreativnosti dali su platnu različite interpretacije. Po njihovom mišljenju, ovo je i generalizirana slika zagrobnog života, i alegorija groblja "vječni počinak", te kolektivna slika drevne civilizacije. Ogrnuti lik je ili duša pokojnika, ili sam vladar kraljevstva mrtvih.
Dugo se vjerovalo da čempresi igraju posebnu ulogu u umjetnikovom radu. Postupno su postali simbol žalosti i tuge. Pejzaži su ta fantastična stabla s Beklinovih skica doslovno „uvukli“ u svoje slike. Čempresima su odgovarali likovi na slikama - fauni, kentauri i sirene: malo su podsjećali na stvarni život, iako su imali ljudska lica. Za Beklina se često govorilo da piše samo nestvarni svijet. Tako su ga zvali: "On crta ono što nije." Jedan poznati liječnik rekao je umjetniku: "Pa, kako vaši čudni likovi stvarno mogu živjeti u svijetu?" “Oni ne samo da mogu živjeti, već i žive. Štoviše, živjet će mnogo dulje od vaših pacijenata “, ponosno je odgovorio umjetnik.
Bio je u pravu. Junacima Beklinovih slika doista je bio predodređen dug život. Njihove su slike replicirane u obliku desetaka tisuća razglednica i reprodukcija. Ove su razglednice sačuvane, obrubljene i ukrašene živim interijerima. Likovi slavnih Švicaraca postali su stanovnici peterburških kuća, sastavni dio života grada na Nevi. Moskovski trgovci nisu zaostajali (iz nekog razloga su se trgovci zaljubili u Beklina). I iako umjetnik nikada nije posjetio Rusiju, bio je predodređen za drugi život daleko od svoje domovine.
No, umjetnici simbolisti bili su posebno oduševljeni Beklinovim radom. Predstavnici rane ruske grafičke fantastike i prije svega najveći ruski pisac znanstvene fantastike Viktor Zamirailo uvelike duguju slavnom Bazelcu.
Vjerovalo se da Beklin u Rusiji ima ne samo sljedbenike, već i neku vrstu "dvojnika". Pejzaž I. I. Levitana "Iznad vječnog mira" smatra se ruskim analogom "Otoka mrtvih". A o posljednjim danima Levitanova života rekli su da je prije smrti počeo nalikovati na protagonista Beklinove slike "Umjetnik i smrt". Ova čudna sličnost zadivila je sve. Pokazalo se da je Levitan bio kao neka vrsta ruskog Beklina.
Platno Nicholasa Roericha "Sinister" još je jedna paralela s "Otokom mrtvih". Dah smrti doslovno puše iz strašnog kamenja i krhotina stijena. Shema boja je također sumorna. Dugo je vremena na Smolenskom groblju u Sankt Peterburgu postojao nadgrobni spomenik s fino izrađenim mozaičkim umetkom, koji je reproducirao Beklinovo platno. Ispod njega leži član njemačke zajednice Sankt Peterburga Gustav Baumeister.
Godine 1909. Sergej Vasiljevič Rahmanjinov stvorio je simfonijsku pjesmu "Otok mrtvih", a Becklinove slike su tako utjelovljene u glazbi. Beklinova slika privukla je pažnju i filmaša. Slika zlokobnog otoka s napuštenim dvorcem i zastrašujućim siluetama stabala pojavila se u mnogim igranim filmovima. U engleskom filmu "A Million Years BC" krvoločni Archeopteryx vodi glavnog lika na otok gdje se sablasno crni gnijezdo s ogromnim pilićima. Beklinovi motivi korišteni su i u filmu A. Končalovskog "Avanture Odiseje". 1993. peterburški redatelj Oleg Kovalov snimio je film "Otok mrtvih". Kovaljov je na ekran prenio onaj jedinstveni osjećaj povijesti koji je moda za Beklina donijela našim prethodnicima.