Francesco Bartolomeo Rastrelli rođen je u obitelji dvorskog arhitekta i kipara Bartolomea Carla Rastrellija (Rastrelli Firentinac) 1700. godine u Parizu. Od malih nogu učio je umjetnost od oca, bio mu je šegrt.
Ljetna palača Elizabete Petrovne Drvena, zamijenjena Inženjerskim dvorcem
Nakon smrti kralja Sunca Luja XIV., Bartolomeo potpisuje ugovor prema kojemu se obvezuje otići sa svojim sinom i studentima u Sankt Peterburg na 3 godine u službi Njegovog Carskog Veličanstva Petra. Tako je ova talijanska obitelj 1716. godine završila u Rusiji, u gradu koji je tih godina nadmašio sve najveće gradove Europe.
Projekti uokvirivanja prozora, vrata i niša za Zimski dvor (1, 2), prozori drvene galerije kod Monplaisira (3). 1750-ih godina
Šafirovljev dvor (1720.)
Ovdje mladi Francesco pomaže svom ocu da dizajnira palaču Strelna, da ukrasi interijere u palačama Shafirov i Apraksin, koje je sagradio veliki Leblon
Palača kneza Dimitrija Cantemira (na mjestu kuće br. 8 uz nasip palače i kuće br. 7 uz ulicu Millionnaya). 1721. - 1727., arhitekt F.B. Rastrelli Ova zgrada se uklapala u glavni tok baroka Petra Velikog i malo se razlikovala od sličnih građevina. Godine 1721. - 1727. god Francesco Rastrelli izvodi svoje prvo samostalno djelo - palaču Antioha Cantemira u stilu sjevernoeuropske arhitekture.
Gromovljeva vila
| Annenhof: Ljetna palača A.I. (Moskva) Ljetnu rezidenciju uz palaču Golovinski na obali rijeke Yauze sagradio je F.B. Rastrelli 1731. godine. - drvena palača na kamenom temelju; ogroman kompleks palača, izgrađen pod utjecajem Versaillesa, sa širokim courdonneurom, velikim parkovnim prostorom; dvokatnica, tlocrt od 4 zgrade - izduženje vodoravno; imala je nekoliko zgrada koje imaju smanjeni volumen za razliku od središnjeg dijela palače. - simetrija u orijentaciji palače - zajedno s bočnim krilima palače, krila čine zatvoreno dvorište, tzv. courdoner. Tu je bio i Zimski Annenhof (drveni), koji je sagrađen po Rastrelijevom projektu 1730. godine u Kremlju i preseljen na mjesto uz Ljetni Annenhof 1736. godine. Mnogo puta obnavljan. |
Zima palača Kremlj Zamijenjen je Velikom palačom Kremlja
Nećakinja Petra I., Anna Ioannovna, koja se popela na prijestolje, pokušala se okružiti svim najsofisticiranijim. Rastrelli - stariji odlazi sa sinom u audijenciju kod mlade carice, nakon ovog susreta povjerena mu je izgradnja caričine palače u Kremlju (Annenhof), a zatim u Lefortovo. Rastrelli stariji, koji je više bio kipar nego arhitekt, nadzirao je ovu gradnju, dok je Rastrelli mlađi razvijao projekte.
Putujuća palača Srednerogatskiy Iskrivljena brojnim rekonstrukcijama
Godine 1732. caričin miljenik Biron naručio je Francesca Rastrellija da izgradi arenu između Nevskog prospekta i Bolshaya Morskaya ulice. Istovremeno, mladi arhitekt se bavi projektiranjem Ljetne i Zimske palače.
| AI Zimska palača u Sankt Peterburgu Izgradnja je započela 1732. Rastrelli je bio prvi koji je stvorio tako veliku kamenu strukturu: imala je četiri stotine šezdeset dvorana i soba. Zimska palača trebala je postati nova caričina rezidencija i najznačajnija građevina u Sankt Peterburgu. - Podignut je na tri kata, viši od svih zgrada koje su stajale na nasipu Neve. - Raznolikost dojmova koje Zimska palača ostavlja s različitih gledišta uvelike ovisi ne samo o rasporedu stupova i razlikama u kompoziciji pročelja, već i o uređenju. - Unutarnji raspored palače odlikovao se jasnoćom i dosljednošću. Rastrellijev plan se u osnovi svodio na sljedeće. Duž cijelog donjeg kata prolazile su lučne galerije. Galerije su povezivale sve dijelove palače - Barokni interijeri. enfiladna konstrukcija svečanih odaja.U Zimskom dvoru P pojavljuju se simptomatski novi elementi, posebice okrugli rustikirani stupovi koji podupiru balkon glavnog kata; pojavljuje se skulptura zabata, postoji tendencija okomitog kombiniranja prozora. Prijestolnu dvoranu R. za svoje uređenje koristi prilično razvijenim baroknim repertoarom.U interijerima ZD-a R. djeluje aktivnije, u plastično razvijenom duhu baroka, a ne u pročeljima. |
Moderna Zimska palača
|
U Zimskoj palači (1754.-1764.), koja je podignuta umjesto prethodne zgrade, koju je također izgradio Rastrelli, arhitekt je bio suočen s novim zadatkom: izgraditi palaču, koja je po svom značaju i arhitekturi trebala dominirati ansamblom glavnog grada. Rastrelli je palaču projektirao u obliku golemog pravokutnog zatvorenog bloka s unutarnjim ceremonijalnim dvorištem. (predložio je da se ispred palače postavi okrugli trg, ukrašen perimetarskom kolonadom; u središtu trga trebao je biti podignut spomenik koji sada stoji na drugom mjestu (konjanički spomenik koji je izradio otac Rastrelli) .) Snažan arhitektonski niz palače razvijao se prema ulozi svakog njezina pročelja u urbanoj cjelini. Razvija jedan motiv, ali su ritmičke konstrukcije različite. Sa strane Neve, bočne su izbočine izvedene vrlo široke, u srednjem dijelu sam označio ulaz - stupasti ulaz s tri raspona, naglašavajući tako njen uzdužni smjer u pročelju uz riječni nasip. Široko razmaknuti stupovi i široki prozori => mirna ritmička kompozicija, t. Sa suprotne strane primijenio je suprotnu metodu: stepenasto napredovanje moćnog središta pročelja, što je ovdje odgovaralo dominantnom značaju pročelja palače u cjelini planiranog trga.
Jordansko stubište također je Rastrelijeva kreacija Pročelje sa strane Admiraliteta, koje čine izbočeni kutni dijelovi palače i udubljeni srednji dio, naglašava i izdvaja dužinu dvaju glavnih pročelja, kao međuveza između njih. Plastika pročelja palače bogato je i snažno razvijena sa složenim ritmom rasporeda stupova, s raznim oblicima prozorskih okvira i brojnih zabata, s mnogo vaza i kipova postavljenih iznad parapetne balustrade. Uzvišenja su po visini podijeljena u dva reda, obrađena stupovima složenog reda; Dno - baza. Stupovi drugog reda objedinjuju drugi i treći kat, što odgovara mjestu gdje se nalaze glavni prostori palače. Vertikalna konstrukcija naslaganih stupova nastavlja se postavljanjem skulpture na parapet. |
Iste godine, Francesco se ženi, a uskoro mlada obitelj ima djecu - meteorolozi Joseph Yakov (1733.), Elizaveta Katerina (1734.), Eleanor (1735.) Dvojica od njih, Josip i Eleanor, umiru od kolere 1737. - 1738.
Palača Mitava
Sljedeća dva rada urađena u ser. 30-ih godina napravio za vojvodu Birona u njegovim kulandskim posjedima. Biron ih je sagradio u svojoj domovini - palači Mitava (1738-42). Osim ovog razdoblja, većina P-ovih zgrada je grafički dokumentirana. Rastrellijeva arhitektura je do nas došla u dobrom stanju. Između nas je velika zgrada od tri zgrade sa svečanim dvorištem koje teži izolaciji. Ograde čine ulaz u prostor palače. S jedne strane, Rastrelli gravitira prema zatvorenoj, egocentričnoj strukturi, s druge otkriva jedan dominantni element - izdužena središnja građevina otkriva se u kompoziciji okolnih prostora samostalno zbog svog prednjeg dijela.
Palača Rundale
|
Bironovo seosko imanje u gradu Rundalu (1736.) - drugi značajan vrtlarski rad P (zajedno s Annenhofom). Palača je još karakterističnija - kvadratnog je tlocrta od 4 zgrade, nasuprot konjušnici. Uz palaču se nalazi dobro razvijena kompozicija palače koja ima nešto drugačije značajke od vrta u Annenhofu. Ovdje je potpuno nerazvijen dio teritorija, stoga susjedna šuma Rastrelli uključuje ansambl u sastav, cijeli kompleks u cjelini nastaje na apsolutno ravnom teritoriju. Prisutnost ravne površine omogućuje Rastrelliju da koristi osnovne tehnike gradnje francuskog parka: koristi sustav uličica s pet zraka koje se spajaju na pročelju. U ovu kompoziciju zraka on umeće pravilne parkovne dijelove. Posebnost parka je prisutnost obilaznog kanala, što nije tipično za francuski park. Kompleks palače čine dvije glavne zgrade: palača kvadratnog oblika i pravokutni kompleks konjušnica s unutarnjim dvorištem. R stvara napredne anfilade kompozicije - 2 paralelne enfilade se uvode u svaku zgradu. U središnjem dijelu prednje (završne) zgrade, ulaz se nalazi u centru, nalazi se predvorje, ali su stepenice razmaknute desno i lijevo od unutarnjih prostora. Predvorje vam omogućuje da prošetate kroz njega i izađete u park. Jezik luka: Rastrellijeve građevine odlikuju se estetikom arhitektonskih detalja. Specifičnost fasadnog rješenja praktički je ista kao u Mitavi, pilastre koristi samo u izbočini središnje projekcije, radi s prozorskim otvorima. Rastrelli se drži općeg stilskog smjera koji je karakterističan za anninsko vrijeme u cjelini - arhitektura je ravna, a ne plastična, suzdržana u svom fasadnom izdanju. |
1738. postao je glavni arhitekt, imao je pravo na plaću od 1200 rubalja godišnje, službeni stan u nekadašnjem Zimskom dvoru.
U Sankt Peterburgu, u ime novog favorita, Minicha, arhitekt je počeo projektirati palaču za Anu Leopoldovnu. Nije morao dovršiti ovaj projekt, Elizabeta, koja je došla na vlast, nije voljela sve njemačko i nije joj se sviđala Rastrellijeva veza s Nijemcima Bironom i Minichom. Godine 1742. Elizaveta Petrovna je naredila da se ne priznaje grofovsko dostojanstvo Rastrellija, da se odgodi isplata njegove plaće i da se ne izdaju naredbe za gradnju.
Anničkova palača
Ali Francesco Rastrelli nije očajavao, vidio je ovisnost nove carice i njezina dvora o profinjenosti i luksuzu i shvatio da nitko osim njega ne može ispuniti zahtjeve carskog dvora. Tako se i dogodilo: uskoro carica već nalaže arhitektu da dovrši gradnju Ljetne palače koju je započeo za Anu Leopoldovnu, a zatim 1744. godine treba dovršiti još jednu gradnju. Ovog puta govorimo o palači Anichkov koju je započeo Zemtsov, nastavljen nakon njega, što se nije svidjelo ukusu carice Dmitriev.
Velika palača Peterhof
| Za Elizabetu Petrovnu, ideja Peterhofa bila je povezana s idejom spomen cjeline, ovo je jedina seoska rezidencija kojoj je Petar dao službeni karakter, svoj Versailles. Sastav parka Peterhof bio je prilično razvijen i složen, a palača je bila prilično mala. Dimenzije palače Peterhof već su bile apsolutno neprihvatljive za anninsko vrijeme. Palača Petrovsky u Peterhofu - Rastrelli je, rekonstruirajući je, morao sačuvati Petrovo lice, auru vremena. Stoga je arhitekt suočen sa zadatkom modificiranja, očuvanja svog lica, - proširenja kompleksa palače. Rastrelli je promijenio razmjer, sačuvavši ikonografiju: dodao je sporedne zgrade, postavio nove paviljone (jedan za crkvu, drugi svjetovni), povezao ih s galerijama, sagradio na središnjoj zgradi i uz nju prigrađene volumene na trećem katu |
Iste godine, nakon smrti Bartolomea Rastrellija, Francesco smatra svojom dužnošću dovršiti stvaranje konjičkog kipa Petra I. koji je započeo njegov otac. Godine 1746. Elizaveta Petrovna odlučila je proširiti palaču Peterhof i naručila radove u Peterhofu. Rastrelli. Jedan po jedan arhitekt izrađuje projekte za preustroj, čija je konačna verzija odobrena 23. siječnja 1749. godine, a tri godine tu gradnju nadzire Francesco Bartolomeo.
Peterhof crkva
Arhitekt obavlja ogroman posao, ali Elizabeth se ne žuri vratiti mu titulu glavnog arhitekta, a plaća ostaje ista. Rastrelli se odlučuje na trik - najavljuje odlazak iz Rusije, a tek nakon toga vraća željnu titulu i sada već 1500 rubalja plaće godišnje.
Sankt Peterburg, Rusija. Palača Voroncov na Sadovoj.
| Katarinska palača (poznata i kao palača Grand Tsarskoye Selo, Velika Katarininska palača, Velika palača, Stari dvor - bivša carska palača, službena ljetna rezidencija tri ruska monarha - Katarine I, Elizabete Petrovne i Katarine II; palača se nalazi 26 km južno od Sankt Peterburga u bivšem Carskom Selu (danas grad Puškin). Uključeno na popis objekata Svjetska baština UNESCO-a. Zgrada je osnovana 1717. godine po nalogu ruske carice Katarine I., po kojoj je i dobila ime; Tijekom 18. stoljeća više puta je obnavljan i u današnjem obliku primjer je kasnog baroka. U sovjetsko vrijeme u palači je otvoren muzej. Tijekom Velikog Domovinskog rata, palača je teško oštećena. Njegova obnova trajala je mnogo godina i još nije dovršena. Restauraciju provodi Lenjingradska škola restauratora na strogo znanstvenoj osnovi. |
Paviljon "Grotto" u Catherine Parku Carskog Sela
Paviljon Ermitaž u Katarininskom parku u Carskom selu
Sljedećih godina stvorio je remek-djela kao što su palača Vorontsov (1749. - 1752.), palača Stroganov (1753. - 1754.), Katarininska palača, perestrojka (1752. - 1757.), paviljon Ermitaž (1748. - 1752.), a. pećina (1755. - 1762.) u Carskom Selu (Puškin), palača u Ropshi. Najpoznatija Rastrellijeva djela tih godina su ansambl samostana Smolni (1748. - 1757.) i Zimska palača (1754. - 1762.) s poznatim Jordanskim stubištem.
Malo po malo, njegov voljeni luksuzni stil ruskog ili elizabetinskog baroka počinje nestajati u prošlosti. Godine 1758., prema projektu Rastrellija, započela je izgradnja Gostinog dvora, ali su ubrzo, zbog nezadovoljstva trgovaca, smatrali da je njegov projekt preskup, gradnja je obustavljena. Moda na luksuz prolazi i Rastrelli ima sve manje narudžbi.
Crkva sv. Andrije, Kijev
Ikonostas crkve sv. Andrije
Mariinsky Palace, Kijev
Rastrellijevi pokusi u organizaciji sakralnog interijera pravoslavnih i luteranskih crkava relativno su malo proučavani. U 1740-ima. projektirao je oltar palače kapele u Ruenthalu, kasnije prenesenu u palaču Mitava. Skica ovog izgubljenog spomenika čuva se u bečkoj Albertini. Na temelju stilskih razmatranja, B.R.Vipper pripisuje Rastrelliju interijer Trojice u Libauu (1742-58) s vojvodskom kutijom. Rastrelli je 1754. izradio projekt peterokatnog ikonostasa i oltarne nadstrešnice Preobraženske katedrale u Sankt Peterburgu. Dva puta je izradio projekt obnove srušenog šatora katedrale Novojeruzalemskog samostana, za koji je osmislio je i ukras kuvuklije.
Kuća V.V. Engelhardt: Nevsky prospect, 30 / nasip kanala Gribojedov, 16, centralni okrug, Sankt Peterburg
Veliko stambeno dvorište
Paviljon Ermitaž u Peterhofu
Grotto Rastrelli u Lefortovu
Dana 10. kolovoza 1762. Katarina II poslala je glavnog arhitekta na godinu dana na odmor na liječenje u Italiju. Tamo Rastrelli pokušava pronaći nove kupce, a u isto vrijeme saznaje da je arhitekt Vallen-Delamot dobio instrukcije da prepravi unutrašnje odaje Zimske palače za novu caricu. Dana 24. listopada 1763., najvišom uredbom, arhitekt je razriješen s imenovanjem 1000 rubalja godišnje mirovine. Godine 1764. Rastrelli s obitelji napušta Sankt Peterburg i odlazi u Kurlandiju, gdje je angažiran na izgradnji palača Ruenthal i Mitava u Jelgavi.
Rastrelli interijeri
Katarinska palača
Rekonstrukcija jantarne sobe Katarinske palače
Također svi interijeri palače Rundale
Fontana "Kruna".
Ljetni vrt: nasip palače, centralni okrug, Sankt Peterburg
Sjećanje na Rastrelija
Rastrellijev trg u Sankt Peterburgu;
Spomenik u Carskom Selu pored Katarininske palače 1991. godine postavila je Marija Litovčenko.
Rastrelijeva bista na trgu Manježna u Sankt Peterburgu (kipar V.E. Goreva, 2003.).
Jedna od galerija na prvom katu Zimskog dvora nazvana je po velikom arhitektu.
Snimljeno u skulpturalnoj kompoziciji "U spomen na arhitekte Sankt Peterburga" Art. m. "Gorkovskaya", u parku bliže kanalu Arsenal
Izvori od
Ovsyannikov Yu.M. Francesco Bartolomeo Rastrelli. - L .: Art. Lenjingrad. odjel, 1982 .-- 224
Denisov Yu.M., Petrov A.N. Arhitekt Rastrelli. Materijali za proučavanje kreativnosti .. - L .: Država. izdavačka kuća literature o graditeljstvu, arhitekturi i graditeljstvu. građa, 1963.
Francesco Bartolomeo Rastrelli rođen je 1700. u Parizu. Njegov otac, Bartolomeo Carlo Rastrelli, arhitekt i kipar, 1716. je s obitelji došao u Rusiju, jer nakon smrti kralja Luja XIV za njega u Francuskoj nije bilo posla. To je stajalo u ugovoru koji je Bartolomeo Rastrelli potpisao 19. listopada 1715. godine "Gospodin Rastrelli Florenski se obvezuje otići u Sankt Peterburg sa svojim sinom i svojim učenikom i tamo raditi u službi njegovog carskog veličanstva tri godine..."[Citirano. do 1, str. 208]. Tako je Francesco sa 16 godina završio u Sankt Peterburgu, koji je tada po obimu izgradnje nadmašio sve gradove u Europi.
U predrevolucionarnoj i sovjetskoj literaturi, arhitekt se često naziva Varfolomey Varfolomeevich. Takav nadimak dali su mu oni kojima je bilo neobično ili neugodno koristiti strana imena. Sam arhitekt je potpisao gotovo sve dokumente na francuskom: "de Rastrelli" ili "Fransois de Rastrelli", odnosno Francois de Rastrelli. Na talijanski način bilo bi ispravno nazvati ga Francesco Bartolomeo Rastrelli.
Prva adresa Talijana bilo je krilo bivše kuće Kirila Narshykina u Drugoj Beregovavoj ulici. U ljeto 1717. preselili su se u kuću u ulici Pervaya Beregovaya (danas Shpelernaya), koja je prije pripadala udovici starijeg brata Petra I, kraljici Marfi Matvejevnoj.
Francesco Bartolomeo Rastrelli naučio je zanat od svog oca. Sve do 1970-ih vjerovalo se da je otišao na studij u Italiju ili Francusku. Ali ne postoje dokumenti koji to potvrđuju. Najvjerojatnije se ovo putovanje nije dogodilo. Rastrelli Jr. bio je učenik Rastrellija Sr. Nakon mnogo godina, sastavljajući popis svega što je radio, među svoja će djela uvrstiti i ona koja je nadzirao njegov otac. U Petrovo vrijeme, Francesco je pomogao svom ocu stvoriti model palače Strelna, zajedno s njim bio je angažiran na uređenju interijera u palačama Apraksin i Shafirov.
Vrijedi napomenuti da je Bartolomeo Carlo Rastrelli još uvijek bio više kipar nego arhitekt. Vjerojatno se u njihovom zajedničkom radu jasno očitovao arhitektonski talent njihova sina, koji je njegov otac vješto razvio i usmjerio u pravom smjeru.
Godine 1721-1727, Francesco Bartolomeo Rastrelli dovršio je svoje prvo djelo - palaču Antioha Cantemira. Talijanski majstor kasnije će postati najistaknutiji arhitekt baroknog doba u Rusiji. Ali ovaj njegov rad, iako talentiran, djelo je studenta. Palača Cantemir izgrađena je u stilu sjevernoeuropske arhitekture, a ne talijanske ili francuske.
Obitelj Rastrelli nije izgubila svoje kupce ni nakon smrti Petra I. Čak je i Menšikovljev neprijatelj, knez Dolgorukov, od njih naručio projekt svoje palače.
Talenat Talijana Rastrellija nije nestao ni s nećakinjom Petra I, Anom Ioannovnom, koja je zasjela na rusko prijestolje. Žudjela je za luksuzom i zahtijevala je za sebe sve najizuzetnije. To je vješto iskoristio Bartolomeo Carlo Rastrelli koji je sa sinom otišao na audijenciju kod nove carice u Moskvu na dan njezine krunidbe 28. travnja 1730. godine. Nakon sastanka s arhitektom, naredila mu je da izgradi njezinu palaču (Annenhof) u Kremlju, a zatim u Lefortovu. Rastrelli stariji je nadgledao gradnju, a Rastrelli mlađi je izradio projekte.
Godine 1732. Francesco Bartolomeo Rastrelli dobio je zadatak da izgradi arenu na slobodnom zemljištu između Nevskog prospekta i Bolshaya Morskaya ulice. Red daje Biron, miljenik carice Ane Ioannovne. Paralelno s tim, obitelj Rastrelli bavi se projektiranjem novih ljetnih i zimskih carskih palača.
Otprilike u isto vrijeme, arhitekt se oženio određenom djevojkom, Wallaceom. Mlada obitelj nastanila se u kući Bartolomea Carla Rastrellija. Početkom ožujka 1733. Rastrelli je dobio sina Josipa Jakova, posljednjih dana 1734. kćer Elizabetu Caterinu de Rastrelli, a krajem listopada 1735. kćer Eleanor.
Biron je postao prvi privatni klijent arhitekta. U jesen 1734. pozvao je Francesca Bartolomea Rastrellija da sagradi palaču u Courlandu, na što je arhitekt rado pristao. Ovo je bio njegov prvi veći samostalni rad. Bironova palača u Ruenthalu je najranija sačuvana Rastrelijeva tvorevina, nastala u godinama 1736-1739. U ovom projektu Rastrelli je prvi put za sebe stvorio ulazni zvonik, koji je kasnije ponovio u projektu samostana Smolny.
U prosincu 1737. sin arhitekta Josipa Jakova umire od kolere. 6. siječnja 1738. - kći Eleanor.
Godine 1737. Biron je postao vojvoda od Kurlanda. Trebala mu je još luksuznija rezidencija, čije je stvaranje ponovno povjereno Francescu Bartolomeu Rastrelliju. Klijent nije bio ograničen financijskim sredstvima, što je arhitektu omogućilo da u potpunosti otkrije svoj talent. Palača u Mitavi građena je od 1738. do 1741. godine, prije nego što je Biron poslan u progonstvo.
Godine 1738. Rastrelli je konačno postao glavni arhitekt s plaćom od 1200 rubalja godišnje. Ono što je Bartolomeo Carlo Rastrelli toliko želio kada je stigao u Rusiju postigao je njegov sin 22 godine kasnije. Istodobno je Rastrelli mlađi dobio službeni stan u bivšoj Zimskoj palači Petra I.
Nakon smrti Ane Ioannovne, ništa se nije trebalo promijeniti u sudbini obitelji Rastrelli. Regent mladog careviča Ioanna Antonoviča bio je poznati Biron. Promjena vlasti u studenom 1740. nije utjecala na njihovu sudbinu. Regentica je bila majka careviča Ivana, princeza Anna Lepopoldovna, pod kojom je Minich dobio vlast. Ovaj Nijemac je također bio podrška Rastrelliju, poput Birona.
Po nalogu Minicha, Francesco Bartolomeo Rastrelli napustio je nedovršenu palaču u Mitavi i stigao u Sankt Peterburg. Unatoč činjenici da je arhitekt napisao zahtjev za plaćanje svog rada u Courlandu, Minich nije želio trošiti državni novac na Bironove palače. Stoga je ovo Rastrelijevo djelo ostalo bez plaćanja.
U Sankt Peterburgu je arhitekt počeo projektirati novu palaču za Anu Leopoldovnu. No, nije se žurio s dovršenjem ovog projekta, jer glasine o mogućoj skoroj promjeni vlasti nisu mimoišle. I tako se dogodilo. Kao rezultat sljedećeg udara u palači, kći Petra I, Elizabeta, popela se na prijestolje.
Pod novom vladom, sve njemačko je pometeno iz Rusije. Rastrellijeve veze s Bironom i Münchenom nisu ostale nezapažene od strane caričine pratnje. Početkom 1742. Elizaveta Petrovna je naredila da se Rastrellijevo grofovsko dostojanstvo ne priznaje u Rusiji, da se odgodi isplata njegove plaće i da mu ne daju nikakve naredbe za gradnju.
U takvoj situaciji svaki stranac bi napustio Rusiju. Ali ne i Francesco Bartolomeo Rastrelli. Shvatio je da njegov talent nije mogao biti tražen od strane Elizavete Petrovne. Ona je, kao i Anna Ioannovna, voljela luksuz koji je stvorio barokni stil. Izgradnja palača pod Petrovom kćeri postala je prava politika. Slijedeći nju, njezina je pratnja također nastojala opremiti svoje rezidencije. I samo je Rastrelli bio nenadmašni majstor baroknog stila u Rusiji. Ostali arhitekti ovdje u to vrijeme bili su ili premladi ili ne tako vješti.
Rastrelli nije pogriješio. Isprva mu je carica povjerila da dovrši gradnju ljetne kuće koju je započeo pod Anom Leopoldovnom. U ovoj Ljetnoj palači smjestila se i sama Elizabeth. Godine 1744. arhitekt je sudjelovao u izgradnji palače Anichkov, koju je započeo Zemtsov. Nakon smrti Zemcova 1743., G. Dmitriev je bio angažiran u palači, ali nije mogao zadovoljiti ukus carice.
Godine 1744. Elizaveta Petrovna je krenula na put u Malu Rusiju, domovinu njenog miljenika Alekseja Razumovskog. 29. kolovoza stigla je u Kijev. U tome stari Grad naredila je sagraditi hram u čast Andrije Prvozvanog i putujuću palaču za njezine sljedeće posjete. Projektiranje ovih objekata povjereno je arhitektu Schedelu, koji je godinu dana kasnije projekte predstavio na najviše poštovanje. Carica ih nije odobrila, prenijevši dizajn na Rastrellija. Izrađivao je planove, ali za samu gradnju nije imao vremena. Upravljanje radom povjereno je arhitektu Ivanu Fedoroviču Michurinu. Tijekom procesa izgradnje morao se suočiti s brojnim poteškoćama koje Rastrelli nije uzeo u obzir.
18. studenog 1744. umro je Bartolomeo Carlo Rastrelli. Sljedećeg dana Francesco Bartolomeo je iz zgrada izvijestio kancelariju o spremnosti za izlijevanje konjaničkog kipa Petra I., koji je izradio njegov otac. Arhitekt je preuzeo na sebe završetak stvaranja spomenika, što je smatrao svojom dužnošću prema ocu.
Godine 1746. Elizaveta Petrovna odlučila je proširiti palaču Peterhof, uz očuvanje stare kuće Petra I. Francesco Bartolomeo Rastrelli povjeren je rad u Peterhofu. Nekada je Leblon uklonio svog oca s arhitektonskih poslova u Sankt Peterburgu, a sada je Francesco Bartolomeo nastavio Leblonov posao. Prvi projekt preustroja bio je gotov već 6. ožujka, 7. svibnja 1747. - sljedeći. Rastrelli je napravio konačnu verziju do 23. siječnja 1749. godine. Rastrelli je nastavio gradnju u Peterhofu još tri godine.
Tijekom vladavine Elizabete, arhitekt obavlja ogroman posao. Pritom mu nije vraćeno zvanje glavnog arhitekta i nije mu povećana plaća. Rastrelli je morao varati - najavio je odlazak iz Rusije. Tek nakon toga, 4. studenog 1748. Rastrelli je dobio titulu glavnog arhitekta s plaćom od 1500 rubalja godišnje. Očigledno, Rastrelli nije imao namjeru napustiti Rusiju.
Djela Francesca Bartolomea iz 1748. [Cit. do 1, str. 267]:
- projekt i crteži uređenja prostora palače Peterhof, gdje su "svi stanovi iznutra bili ukrašeni pozlaćenim štukaturama i slikama na plafonima u hodniku, galeriji i velikom stubištu";
- Projekt samostana Smolny
- izgradnja palače u selu Perovo kod Moskve;
- projekt izgradnje Katedrale sv. Andrije u Kijevu;
- završetak izgradnje palače Anichkov, dizajn ukrasa njezinih odaja i namještaja posebno za ovu palaču;
- projekt ikonostasa Preobraženske katedrale u Sankt Peterburgu;
- ukrasi za banketne stolove svečanih carskih večera;
- (vjerojatno iste godine) projekt putujuće palače u Kijevu, Shepelevove palače u Millionnaya ulici.
Iste godine, nakon požara u Kunstkameri, Rastrelli je zamoljen da obnovi voštani lik Petra I. Arhitekt je pristao, nakon što je rekreirao rad svog oca prema očuvanim starim oblicima.
Arhitekti S. I. Chevakinsky, K. I. Blank, I. F. Michurin, A. P. Evlashev, V. I. Bazhenov su surađivali s Rastrellijem u različito vrijeme. Od strane arhitekata nije sačuvana niti jedna pritužba na Rastrellija.
Godine 1748. carica Elizabeta izdala je dekret o početku gradnje samostana Smolny i povjerila ga Francescu Bartolomeu Rastrelliju. Gradnja se izvodila od 1749. godine, 1751. godine, zbog Sedmogodišnjeg rata, projekt je morao biti zaustavljen. No, ono što je već stvoreno jedno je od najznačajnijih kreacija arhitekta.
Godine 1749. Rastrelli je počeo sudjelovati u izgradnji Velike (Katarinske) palače u Carskom Selu. U početku su se radovi sastojali samo od preinake stare zgrade, ali je 1752. godine arhitekt započeo novu rekonstrukciju cijelog kompleksa. Katarinska palača postala je jedan od najgrandioznijih kompleksa palača 18. stoljeća. Rastrelli je također istaknuo paviljon Carskoye Selo, Ermitaž, kao zasebnu stavku u popisu svojih djela. Ovdje je stvorio i paviljon Grotto.
Godine 1749.-1757. Rastrelli je sagradio palaču za kancelara M. I. Voroncova.
Od 1752. do 1754., prema projektu Rastrelija, izgrađena je palača Stroganovih. Grof Stroganov bio je jedini kupac koji je, osim novčane nagrade, arhitektu uručio velikodušan dar. Portret Rastrellija naručio je od umjetnika P. Rotaryja, koji je došao u Sankt Peterburg radi slikanja portreta članova carske obitelji.
Dana 16. veljače 1753. Elizaveta Petrovna izdaje dekret o početku gradnje nove Zimske palače, čija je izgradnja povjerena Francescu Bartolomeu Rastrelliju. Projekti obnove Zimske kuće Ane Ioannovne prerasli su u projekt izgradnje nove carske rezidencije. Palača, sagrađena na Trgu palače, postala je najistaknutija građevina Sankt Peterburga u stilu elizabetanskog baroka, simbol ovog stila.
Prije početka gradnje Zimskog dvora, za samo nekoliko mjeseci 1755. godine sagrađena je privremena rezidencija za Elizabetu Petrovanu, a u njenom uređenju sudjelovao je i Rastrelli.
Sredinom 1750-ih, obitelj Francesca Bartolomea Rastrellija preselila se na Nevski prospekt, u kuću Sablukova (danas kuća br.). Do tada se kći arhitekta Elizabeth udala i živjela sa svojim mužem u kući svog oca. Velika obitelj zahtijevala je mnogo novca. Rastrelliju su pomagale brojne privatne narudžbe. Sagradio je Choglokoffovu palaču, Vilboinu kuću, seoska vikendica Sivers, Šepeljeva kuća.
Godine 1758., prema projektu Francesca Bartolomea, započela je izgradnja Gostinog dvora na Nevskom prospektu.
Unatoč stalnom zapošljavanju, novca i dalje nije bilo dovoljno. Uostalom, mjesto glavnog arhitekta zahtijevalo je i dolazak na maškare dva puta tjedno. Roba je stalno poskupjela, ali je plaća ostala ista. Neke od prostorija unajmljene kuće, a možda i cijele gospodarske zgrade, Rastrelli je dao u podzakup. 1760. Petrogradski vjesnik objavio je oglase za prodaju slika i konja. Arhitekt je prodavao svoje vrijednosti.
Godine 1760. Rastrellijev odnos s caricom zahladio se zbog spore provedbe projekata koje je vodio. Za to nije bio kriv arhitekt. Mnogo novca u to vrijeme potrošeno je na vođenje rata. Financiranje građevinskih projekata u Sankt Peterburgu bilo je previše skromno. Senat je 15. i 26. siječnja 1758. uklonio kovače s gradilišta Zimskog dvora i samostana Smolni, jer nije imao tko vezati kotače topova. Ali Elizaveta Petrovna nije bila zabrinuta. Ubrzo je gradnja Gostinog dvora obustavljena. Poteškoće su bile u odbijanju projekta od strane trgovaca, koji su ga smatrali preskupim. Ni na ovom gradilištu nije bilo dovoljno novca. Godine 1761. nastavljena je izgradnja Gostinog dvora, ali prema drugom projektu.
Dana 25. prosinca 1761. Elizaveta Petrovna je umrla, nikad se nije stigla smjestiti u Zimsku palaču. Izgradnja carske rezidencije dovršena je već pod Petrom III. Bio je jedini od vladara koji je nagradio Rastrelija za njegov trud. Arhitektu je dodijelio čin general-bojnika i Red Svete Ane.
Petar III nije dugo vladao. U ljeto 1762. na vlast je došla Katarina II. Pod novom caricom Talijani više nisu dobivali važne naredbe. Njegov barokni stil izašao je iz mode. Rastrelli je 10. kolovoza poslan na dopust "kako bi godinu dana iskoristio svoju bolest u Italiji, uz punu plaću bez odbitka" uz jednokratnu isplatu od 5000 rubalja.
Godinu dana kasnije, Francesco Bartolomeo Rastrelli vratio se u Sankt Peterburg. Ovdje je saznao za odlazak iz Rusije Ivana Ivanoviča Šuvalova i kancelara Voroncova, kao i da francuski arhitekt Vallin-Delamot, koji je bio pozvan u Sankt Peterburg, prepravlja interijere Zimske palače. Carica je 23. listopada 1763. potpisala dekret o ostavci glavnog arhitekta, dodijelivši mu mirovinu od 1000 rubalja godišnje.
U St. Petersburgu Rastrelli nije imao više kupaca. No, Ernst Johann Biron se iz progonstva vratio u Kurlandiju. Krajem ožujka 1764. Rastrellijeva žena i kći odlaze vojvodi, jer je on odlučio dovršiti gradnju palače u Mitavi. U kolovozu je za njima krenuo Francesco Bartolomeo.
Godine 1766., na inzistiranje svog sina, Biron je pozvao mladog danskog arhitekta Severina Jensena da radi u svojoj rezidenciji.
24. veljače 1769. Francesco Bartolomeo Rastrelli otišao je u Italiju da kupi slike talijanskih slikara u Veneciji, Firenci i Milanu. Sljedeće godine donio je 33 platna u Sankt Peterburg na prodaju. Ujedno je uputio molbu Umjetničkoj akademiji da bude izabran za počasnog slobodnog suradnika. Akademija je 9. siječnja 1771. udovoljila takvoj molbi.
Francesco Bartolomeo Rastrelli umro je 1771. Posljednjih godina života Rastrelli je volio ponavljati: "Arhitekt je ovdje cijenjen samo kada je potreban." Još uvijek se ne zna točan datum smrti i mjesto njegova pokopa.
Ruski arhitekt talijanskog podrijetla, tvorac elizabetanskog baroka.
Djetinjstvo i mladost
Francesco Bartolomeo Rastrelli rođen je 1700. godine u Parizu. Otac mu je bio poznati dvorski arhitekt i kipar Bartolomeo Carlo Rastrelli. Ljubav prema umjetnosti usađena je Rastrelliju mlađem od ranog djetinjstva. Otac nije ni pomislio spriječiti sina da krene njegovim stopama; štoviše, strast Bartolomea Jr. prema arhitekturi u obitelji je poticala na sve moguće načine. U Parizu, gdje je Rastrelli proveo djetinjstvo i dio mladosti, počeo je proučavati osnove arhitekture. Kao što možete pretpostaviti, njegov prvi učitelj bio je Rastrelli Sr. Tada, uživajući veliki autoritet na dvoru, Carlo Rastrelli nije mogao pomisliti da će slava njegova sina jednog dana nadmašiti njegovu, jer sada, kada se spomene obiteljsko ime, Zimska palača, koju će Rastrellijev sin jednog dana graditi, je stvarno zapamtio.
Podrijetlom Firentinac, Carlo Rastrelli radio je na dvoru "kralja sunca" Luja XIV, a nakon smrti potonjeg je bio pozvan da radi. Rastrelli je potpisao trogodišnji ugovor. Tako je obitelj Rastrelli završila na Petrovom dvoru. Ovdje se Bartolomeo konačno utvrdio u izboru svoje buduće profesije. Utjecaj je u mnogočemu utjecao: u to je vrijeme bio u mnogočemu superiorniji od drugih europskih gradova. Čak ga ni stažiranje u inozemstvu (smatra se da je mladi Rastrelli usavršavao svoje arhitektonske vještine u Italiji i Francuskoj) nije obeshrabrilo da nastavi raditi u Sankt Peterburgu. Otac je, vidjevši želju svog sina, na sve moguće načine pokušao da mu pomogne. Rastrelli je pomogao svom ocu u dizajnu palače Strelna, bavio se unutarnjim uređenjem palače.
Najranijim dokumentiranim djelom Rastrellija mlađeg smatra se palača u stilu baroka Petra Velikog. Tada njegov rad nije privukao veliku pozornost i ostavio je obične ljude ravnodušnima, jer je u Sankt Peterburgu bilo puno sličnih zgrada. Najistaknutija Rastrellijeva djela, koja su stoljećima slavila njegovo ime, tek će doći.
Rano stvaralaštvo
Godine 1730. nećakinja je bila na čelu Ruskog Carstva. Nova carica bila je poznata ljubiteljica luksuza i sofisticiranosti, što nije moglo ne utjecati na njezine arhitektonske sklonosti. Oba su Rastrellija ubrzo pozvana u audijenciju kod Ane Ioannovne. I Rastrelli i sama carica, koja je odlučila povjeriti Rastrelliju starijem izgradnju nekoliko palača odjednom - u, a potom i u Lefortovu, bili su zadovoljni rezultatom sastanka. Rastrellijev otac, koji je prvenstveno bio kipar, a ne arhitekt, preuzeo je građevinske radove, a Rastrelli mlađi je preuzeo razvoj projekata. U to vrijeme, obrazovanje i iskustvo koje je stekao, kao ništa drugo, pomogli su mu časno da se nosi s glavnim zadacima koji su mu povjereni.
U međuvremenu, Anna Ioannovna počinje se približavati svojim miljenicima, od kojih će najistaknutiji biti vojvoda. Pokroviteljstvo carice omogućuje Bironu da utječe na unutarnju i vanjsku politiku Carstva. Godine 1732. Biron je planirao izgraditi arenu između ulice Bolshaya Morskaya i Nevsky Prospect. Vidjevši uspjehe mladog arhitekta, ne ustručava se povjeriti ovaj zadatak mladom Rastrelliju. Zatim, 1730-ih. Bartolomeo Rastrelli gradi palaču Rundale i palaču Mitava za vojvodu Birona. Sve te građevine podignute su u Courlandu i bile su živi dokazi evolucije Rastrellijeve arhitektonske vještine. Postoji sklonost vlastitom stilu: sada gravitira reljefnim polustupovima, postupno napuštajući pilastre i rustike.
U istom razdoblju, Rastrelli počinje projektirati Ljetnu i Zimsku palaču. Kao arhitekt ulazi u svoj vrhunac. Godine 1732. Rastrelli se oženio i ubrzo postao otac s mnogo djece: u njegovoj obitelji rođeni su Joseph Yakov, Elizaveta Katerina i Eleanor. Međutim, samo je jedna kći preživjela do odrasle dobi: Josip i Eleanor umrli su 1737-38. od kolere, koja je u to vrijeme bjesnila u Petrogradu.
Važno je napomenuti da promjena vlasti, koja je ušla u povijest kao "doba prevrata u palači", praktički nije utjecala na Rastrellijevu karijeru. Štoviše, 1738. postao je glavni arhitekt s godišnjom plaćom od 1200 rubalja i službenim stanom u nekadašnjoj Zimskoj palači, gdje se nastanila i njegova obitelj. Tada si je ugledni Talijan mogao priuštiti gotovo sve. Stvarajući luksuzne zgrade, vodio je jednako pompozan način života, iskorištavajući položaj carske moći.
Uskoro se na horizontu pojavljuje novi zanimljiv projekt - izgradnja palače za povjerenstvo. Ali Rastrelli nije imao vremena dovršiti palaču, budući da ona koja je došla na vlast 1741. nije voljela sve njemačko, a uopće joj se nije sviđala Rastrellijeva veza s Bironom i Minichem. Neprijateljstvo nove carice doseglo je točku da je naredila da se Rastrellijevo grofovsko dostojanstvo ne priznaje, da se odgodi isplata plaća i da mu ne daje nove građevinske projekte. Međutim, Rastrelliju nije bilo u naravi da se prepušta poteškoćama.
Elizaveta Petrovna u životu Rastrellija
Nepovjerenje s kojim se nova carica odnosila prema Rastrelijevu djelu nije slomila njegov karakter. U to vrijeme već je bio poznat u Sankt Peterburgu i primao je mnoge narudžbe. Osim toga, kao osoba, Rastrelli se savršeno mogao prilagoditi onima oko sebe, što mu je bilo vrlo korisno u komunikaciji s caricom Elizabetom. Umijeće diplomacije pomoglo mu je da na kraju ulije povjerenje u caricu, koja se prethodno prema Rastrelliju odnosila s predrasudama.
Prvi projekt Rastrellija za vrijeme vladavine Elizabete bila je drvena ljetna palača u Sankt Peterburgu, koja, nažalost, nije preživjela do danas. To je razdoblje za Rastrellija bilo iznimno plodno – aktivno je radio, projektirao Katedralu sv. Andrije u Kijevu, a 1752.-1757. obnovio Katarinsku palaču c. Osim toga, Rastrelli je uspio nadzirati obnovu palače u Strelni.
Od posljednjih grandioznih projekata Rastrellija, vrijedi istaknuti ansambl i Zimsku palaču. Unatoč golemom potencijalu, vrijeme Rastrellija kao arhitekta bližilo se kraju - zajedno sa životom carice Elizabete Petrovne i doba briljantnog, raskošnog arhitektonskog stila baroka.
Rastrelli zalazak sunca
Godine 1761. umrla je Elizaveta Petrovna. Nakon njezine smrti, barok koji je toliko volio Petersburg vrlo brzo je izašao iz mode, a Rastrelli je počeo primati sve manje i manje narudžbi. Uspon na prijestolje brzo joj je približio arhitekta Antonija Rinaldija, koji je ubrzo postao vodeći majstor na carskom dvoru. Rastrelli je bio bez posla. Luksuzni način života koji je arhitekt vodio dugi niz godina zamijenila je akutna financijska potreba. Godine 1762. Rastrelli je otišao na godišnji odmor u Italiju kako bi poboljšao svoje zdravlje. Ondje također pokušava pronaći novog kupca: Rastrelli je još uvijek bio hranitelj svoje obitelji i pokušavao je zaraditi na bilo koji način. Ubrzo dobiva vijest da interijer Zimske palače preuređuje arhitekt Valen-Delamot. On, Rastrelli, nije ni pomislio povjeriti ovaj posao. Uskoro je Rastrelli u potpunosti otpušten - carica je potpisala dekret o uklanjanju arhitekta, međutim, osiguravajući mu plaću od 1000 rubalja godišnje.
Godine 1764., nekada okupan u slavi, a sada potpuno zaboravljen, arhitekt je napustio Petersburg. U Courlandu, gdje se uskoro pojavio Rastrelli sa svojom obitelji, završio je gradnju palača Mitava i Ruenthal, koju je svojedobno započeo, po nalogu Birona, koji se nedavno vratio iz progonstva. Posljednjim projektom Rastrellija smatra se imanje Grünhof u Courlandu, koje je nakon smrti arhitekta dovršio drugi autor, Jensen.
Nažalost, daljnja sudbina Rastrellija nije poznata. Posljednje mjesto u kojem je živjela obitelj arhitekta najvjerojatnije je bila Litva, no datum Bartolomeove smrti i tragovi njegovog groba kasnije se gube. Pretpostavlja se da je Francesco Bartolomeo Rastrelli umro u travnju 1771., budući da je taj mjesec datirao dekret o isplati mirovine, koja je dodijeljena Rastrellijevim nasljednicima.
U spomen na arhitektova postignuća, trg ispred samostana Smolni dobio je njegovo ime.
Odnosi se na naselja:
Godine 1715. s obitelji je na poziv Petra I. stigao u Petrograd, gdje je proveo veći dio života. Prema projektu arhitekta, u gradu su izgrađene izvanredne arhitektonske građevine, uključujući Zimsku palaču, palaču Stroganov, palaču Voroncov itd. Vjerojatno je umro u Sankt Peterburgu.
sažetak
"BARTOLOMEO FRANCZO RASTRELLI"
ja Uvod 3 str.
II. Bartolomeo Francesco Rastrelli 4 str.
1. Dolazak Rastrellija u Rusiju 5 str.
2. Djelatnost na ruskom kraljevskom dvoru 6 pp.
III. 9 str.
1. Mladost Bartolomea 9 str.
2. Početak samostalnog rada 11 str.
3. Doba Ane Ioannovne 12 str
Nisu portreti jedino što je ostalo od Rastrellija. Mnogo je radio kao majstor dekorativne skulpture u Strelni, Ljetnom vrtu, a posebno u Peterhofu. Rastrellijevo djelo imalo je primjetan učinak na razvoj medaljarne umjetnosti u Rusiji. Od velikog je interesa Rastrellijevo sudjelovanje u radu na projektu Trijumfalnog stupa, čiju je ideju iznio Petar oponašajući rimski Trajanov stup. Prema Petrovoj zamisli, "stup u spomen na Sjeverni rat" trebao je ovjekovječiti vojne pothvate ruske vojske, što je dovelo do formiranja moćnog Ruskog Carstva. No, nakon Petrove smrti, stup se počeo nazivati "Stupom sjećanja na Petra I. i Sjeverni rat".
("3") Grandiozni stup, opasan bareljefima na temu događaja iz Sjevernog rata, trebao je biti okrunjen kipom Petar I... Međutim, Trijumfalni stup nikada nije podignut ni pod Petrom I. ni pod njegovim nasljednicima. Model kipa nije bio ni gotov. Tek 1938. model stupa je rekonstruiran, a sada se nalazi u Ermitažu.
Rastrelli je arhitekt stupa. Moguće je da je počeo izvoditi model i dio bareljefa. Ali nakon Petrove smrti Katarina I prenio ovo djelo Andrej Nartov- talentirani rezbar i tokar. Istraživačima je teško odrediti koji je dio posla obavio Rastrelli, a koji Nartov. Ipak, rješenje ovog osebujnog spomenika karakteristično je za Rastrellijevo djelo.
Prema sporazumu, Rastrelli je trebao poučavati darovite ljude "umjetnosti i obrtu". Pokušao je organizirati stručnu školu kipara, ali nije bilo uvjeta za sustavno studiranje. Poznato je, međutim, da je kipar imao mnogo učenika, a neki od njih postali su mu pomoćnici. Umro je 1744. godine.
FRANCZO BARTOLOMEO RASTRELLI
4")
Vesela je carica čeznula za novim raskošnim palačama. Razmjer i raskoš zgrada trebali su pokazati snagu i moć države, a raskošno ukrašena pročelja trebala su sakriti uznemirene financije. Samo je Rastrelli sa svojom nezadrživom maštom mogao graditi takve građevine. Hoćeš-ne htio, morao sam mu se obratiti. Prvi zadatak za arhitekta bio je dovršiti Ljetnu palaču, ovu minijaturnu kopiju poznate palače Luja XIV u Versaillesu. Zatim palača Anichkov na Nevskom prospektu, koju su započeli talentirani Mihail Zemcov... Zatim napraviti dogradnju Zimske palače, znatno proširiti staru palaču cara Petra u Peterhofu i pristupiti izradi makete budućeg prvog samostana u Sankt Peterburgu. Tako je njegov talent prepoznat.
Međutim, pravi procvat stvaralaštva F. Rastrellija, njegova tvrdnja kao autora novog stila, "elizabetanskog" ili "ruskog" baroka - pada na razdoblje vladavine Elizabete (1.
Nakon puča 1740., koji je Minich izveo u korist Ane Leopoldovne, majke Ivana VI., Rastrelliju je naređeno da prekine sve radove u Courlandu i hitno se pojavi u Sankt Peterburgu. Minich, koji je sada postao prvi ministar, dao mu je upute da sagradi ruski Versailles u Ljetnom vrtu za novu vladaricu Anu Leopoldovnu. Krajem veljače 1741. Rastrelli je pripremio projekt za novu Ljetnu palaču, a u lipnju iste godine postavljena je u svečanom ozračju.
U studenom 1741. dogodio se još jedan prevrat u palači, koji je na kraljevsko prijestolje doveo kćer Petra I, Elizavetu Petrovnu. Nova vladavina Rastrellija isprva nije slutila dobro. U prva dva mjeseca nitko ga se nije sjetio. Tada su od njega tražili objašnjenje zašto je naveden kao glavni arhitekt. Uz sve nevolje uslijedio je usmeni dekret: da se Talijanu ne daju nikakve naredbe. Zemtsov, koji je dobro poznavao Rastrellija i pokušavao ga na sve moguće načine uključiti u rad, počeo je voditi sve arhitektonske poslove.
Prevrat u palači 1741. i dolazak Elizabete Petrovne pridonijeli su procvatu ruske umjetnosti u 18. stoljeću. I "domaća arhitektura modernog doba po prvi put doseže estetske visine kojima je težila u prethodnih pola stoljeća" *.
Ovo je vrhunac stila, koji je u Rusiji dobio naziv razvijeni ili visoki ruski barok, pokrivajući različite vrste umjetničkog stvaralaštva i široko rasprostranjen po cijeloj zemlji. "Na toj temeljno jedinstvenoj osnovi formira se sintetički karakter umjetnosti - gotovo nedjeljiv spoj arhitekture, dekorativne skulpture i slikarstva."
Društvena i politička situacija tog doba na prvo mjesto stavlja potrebu za stvaranjem palača i crkvenih zgrada, koje su vodeće građevine u zapadnoeuropskom baroku. Njegov glavni predstavnik bio je Francesco Bartolomeo Rastrelli, podrijetlom Talijan, koji je u Rusiji dobio ime Bartholomew Varfolomeevich, poznatije ruskom uhu. Njegovi najvažniji projekti izvedeni su za vrijeme vladavine Elizabete. Njegova uloga u razvoju novog stila je tolika da je nemoguće zamisliti razvijeni ruski barok bez djela ovog briljantnog umjetnika, koji je briljantno i snažno sintetizirao ruske nacionalne tradicije. s umjetničkim trendovima zapadne Europe.
Za Elizabetu, koja nije voljela Anu, a ponekad se i bojala, Rastrelli je bio tipičan predstavnik Kurlandskog dvora. Čak je promijenio svoj potpis iz "de Rastrelli" u "von Rastrelli", kasnije objašnjavajući taj čin ruskom stvarnošću - što se ne može učiniti kruha svagdašnjeg. I napisao je u svom Općem opisu: "Arhitekt u službi nema ništa osim svoje plaće, bez ikakve naknade, uvijek prihvatljive u drugim zemljama."
Sedam godina Rastrelli je čekao potvrdu patenta glavnog arhitekta, koji je izdala Anna Ioannovna. U Rusiji moraš biti u stanju čekati.
Ključevski je o Petrovoj kćeri napisao: "Poslavši na prijestolje, željela je ispuniti svoje djevojačke snove u čarobnu stvarnost." Beskrajni praznici i proslave pod Elizabetom zahtijevali su prikladne scene i kadriranje. Izgradnja palača postala je stvar državne nužde. Njihova impozantna veličina i raskoš skrivali su financijsku frustraciju i potajnu želju da se doimaju jačim od sebe.
Do 1743. arhitekti I. Korobov, A. Evlashev, S. Chevakinsky,
A. Kvasov i G. Dmitriev. Arhitekt Admiraliteta Korobov bio je prestrog i utilitaran u svojim projektima i bio je neprikladan za gradnju palača. Chevakinsky i Kvasov su još uvijek smatrani "arhitektonskim gazelama". A Yevlasheva i Dmitriev, za malu mjeru svog talenta i opsega arhitektonske mašte, nisu uzeti u obzir. Postojao je samo Rastrelli, čiji su "izumi" uvijek bili veličanstveni.
Elizaveta Petrovna je čeznula za vlastitim luksuznim palačama i bila je prisiljena obratiti se Rastrelliju. U proljeće 1744. zadužila ga je da dovrši gradnju i unutarnje uređenje drvene Ljetne palače u Sankt Peterburgu. Godine 1741. - 1744. god Rastrelli je u Sankt Peterburgu, na ušću rijeka Moike i Fontanke, sagradio Ljetnu palaču (na kojoj je morao raditi 10 godina zbog caričinih hirova (nije sačuvan), a nekoliko mjeseci kasnije - nastaviti gradnju Aničkove palače koju je započeo Zemcov.
Uskoro će zahtijevati dovršetak Aničkove palače i istovremeno pripremanje crteža palača u Perovu kod Moskve i Kijeva, a ujedno će proširiti i Veliku palaču u Peterhofu, omiljenu rezidenciju njezina oca. Kakva vam je radna sposobnost bila potrebna da biste imali vremena da izvršite sve te naloge?
I tako je 1747. vladar odobrio plan budućeg Peterhofa. Ali patent
glavni arhitekt nikad nije potvrđen. Maestro nastavlja čekati. U Peterhofu se već pripremaju temelji za palaču, kada je iznenada Rastrelli najavio da će napustiti Rusiju. Dvorište je na gubitku. “Ured zgrada” je na gubitku. Carica je prisiljena popustiti. U studenom 1748. njezinim je dekretom potvrđen patent glavnog arhitekta grofa Francesca de Rastrellija i povećana mu je plaća. Arhitekt je ipak postigao svoj cilj.
Palača Carskoe Selo.
Carica nije mogla bez Rastrellijevih fantazija i talenta. Iako to nisam odmah shvatio. Godine 1742., kada je arhitekt bio svrstan među protivnike nove vlasti, Elizabeta je odlučila obnoviti i proširiti palaču Carskoe Selo, povjeravajući je Mihailu Zemcovu. Nakon njegove smrti 1743. godine, posao su nastavili Andrej Kvasov i Giuseppe Trezzini. Godine 1745. zamijenio ih je Savva Chevakinsky. I 1749. ipak je bilo potrebno pozvati Rastrellija. I krenuo je u potpuni remont onoga što je već napravljeno. Istraživač kreativnosti arhitekta suptilno je primijetio da je posao izveden kao da se ne bavi obnovljenom zgradom, već modelom u prirodnoj veličini ... ".
Palača je, doista, kao da je u cijelosti isklesana iz golemog bloka savitljivog kamena. On je veličanstven primjer ruskog baroka. Od zapadne se razlikuje po cijelom pročelju (svaka strana zgrade ima svoj izgled), višebojnoj prirodi tako svojstvenoj staroj ruskoj arhitekturi i posebnoj eleganciji dekoracije s rokoko elementima. Sve je to odgovaralo trijumfalnom, bujnom luksuzu karakterističnom za elizabetansko doba. Nije slučajno da su u to vrijeme u modi bile kuće i ljetnikovci podignuti u stilu Rastrellija.
Samostan Smolny.
Godine 1749. Elizaveta Petrovna izdala je dekret o izgradnji samostana Smolny u Sankt Peterburgu i povjerila ga Rastrelliju.
https://pandia.ru/Images/38/4E63B71ADE38813DC325711C00809A38/%25d0%2593%25d0%25be%25d1%2582%25d0%25be%25d0%25b2%25b%25d0%25b2%25b%25d.doc = "(! LANG: Pfanzelt" width="300" height="226 src=">Для честолюбивого Растрелли, автора многих прекрасных творении, трагедия вдвойне. И, едва получив наказ из Москвы, он пишет, ведавшему всеми дворцо-выми постройками: «Проект, который я сделал вышепомянутой соборной церкви на по-добие римскому маниру, но по - гречески видно будет сделана». С одной стороны, вроде признает ошибку, а с другой - оправдывается: мол, посмотрим, когда изготовим модель... А сам, в итоге, перехитрил всех, создав огромный параболический купол, прижав к нему четыре изящных башенки с луковичными главками. Неведомо, как восприняла это решение заказчица. Но на прием в честь закладки монастыря виновник торжества - архитектор приглашен не был. То, что не разглядела царица, оценили потомки. Как гласит предание, ярый адепт классицизма Джакомо Кваренги, каждый раз, проходя мимо собора Смольного монастыря, восклицал: «Великая архитектура!».!}
Šteta što riznica nije imala dovoljno novca za gradnju zvonika samostana. Šestokatni stup mogao bi za trećinu biti dvostruko veći od zvonika Ivana Velikog u Moskvi i tornja katedrale Petra i Pavla. Petersburgu, koji je odrastao na močvarnoj ravnici, nikada nije stekao grandioznu, svečanu vertikalu.
Katedralu u Smolnom nazivaju "najruskim" Rastrelijevim djelima; upravo je ova zgrada najjasniji primjer razvijenog ruskog baroka i jedna od najgrandioznijih kreacija ovog velikog arhitekta.
Katedrala je građena niz godina, spajajući značajke zrelog i kasnog stila majstora, te na kraju nikada nije dovršena njime.
Mjesto gdje se danas nalazi katedrala Smolny naseljeno je od davnina. Ovdje, na samom rtu, Novgorodci su osnovali ruski posad Spasovshchina, koji su Šveđani uništili nakon zauzimanja obala Neve, a kasnije je na njegovom mjestu podignuta utvrda Sabina - utvrda bedema i jarka , koji su ruski vojnici nazvali "Spaski rov".
I upravo je na tom mjestu, već kao carica, Elizabeta odlučila sagraditi samostan, kamo će otići u starosti. Naređeno je da se izgradi samostan neviđene ljepote i sjaja - spomenik prosperitetnoj vladavini.
Ime Smolni dolazi od Smolnog dvora, koji je na ovom mjestu izgrađen nedugo nakon početka gradnje Sankt Peterburga. U dvorištu Smolny - jednom od brojnih pomoćnih prostorija Admiralitetskog brodogradilišta - čuvala se smola "pripremljena za cijelu brodsku flotu". Iza Smolnog dvora izgrađena je mala drvena kuća s vrtom za Petra - Kuća Smolny. Brzo je dotrajala, a nakon Petrove smrti, Katarina I. naredila je srušiti kuću, a na njenom mjestu sagraditi ljetnu palaču, koja je kasnije prešla na njezinu kćer Elizavetu Petrovnu.
Svečano utemeljenje samostana održano je 30. listopada 1748., a može se samo čuditi nevjerojatnoj obradivosti arhitekta, koji je uspio istovremeno projektirati za različita mjesta i osobe: u to vrijeme obnovio je kraljevske rezidencije u Peterhofu i Carskom. Selo, podigao je palaču Stroganov na Nevskom prospektu i Voroncovljevu palaču na Sadovoj ulici.
Rastrelli, poznavajući mušteriju za život, odlučio je sagraditi samostan veličanstven poput palače. Mjesto je odabrano vrlo dobro - podignuta na slikovitoj obali Neve, katedrala postavlja razmjer i ritam cijele lijeve obale. "Njegova izuzetno skromna ljepota, dimljene kupole, suzdržana pozlata, azurni zidovi i bijeli stupovi, stupovi, letvice fasciniraju i oduševljavaju."
Samostan Smolni, koji je imao drugo ime - Vaskrsenje Novodevičije, projektirao je arhitekt u tradiciji drevnih ruskih monaških cjelina s dominantnom petokupolnom katedralom i višeslojnim zvonikom, koji čini prednji ulaz na teritorij samostana. sa zapada. Želja za povratkom sa zapadnoeuropskih na staroruske nacionalne tradicije bila je karakteristična za doba Elizabete Petrovne.
Ali Rastrelli je napravio značajne promjene. Prije svega, "staroruski samostani građeni su kao tvrđave - debeli kameni zidovi i neosvojive obrambene kule, s uskim puškarnicama probijenim. A samostan Smolni, sa svojim bogatstvom arhitektonskih oblika, skulpturalnim ukrasom i unutarnjim uređenjem katedrale, trebao bi imati malo se razlikovao od građevina palače i imao je svjetovni izgled.Tlocrt drevnog ruskog samostana bio je određen prirodom prostora koji mu je bio dodijeljen, a unutarnji teritorij izgrađen je u pravilu kaotično s različitim veličinama i različitim- strukture veličine, uključujući hramove, blagovaonice, ćelije i tako dalje." Rastrelli je, s druge strane, razvio strogo simetričnu kompoziciju, podređenu zahtjevima redovite gradnje odobrene u Petrovo vrijeme i koristio najskladnije proporcije (načelo "zlatnog presjeka"). Zahvaljujući tome, cijela zgrada je sastavljena na bazi polifone konstrukcije. Ovo obilježje razlikuje Katedralu Smolny od drugih centričnih crkava tog vremena, uključujući one u Moskvi. Ništa manje važna je još jedna značajka katedrale samostana Smolni: "bočna poglavlja su tijesno pritisnuta uz središnju kupolu, oslanjaju se na njezine potporne lukove i, ne otvarajući se prema unutra, služe za sekundarne potrebe. To stvara vrlo kompaktnu, monolitna kompozicija.Gornji dio, takoreći, organski izrasta iz donjeg glavnog volumena katedrale.Okrenuo je male dvokatne zvonike pod kutom od 45 stupnjeva tako da s bilo koje fasade mogu dvije strane svakog zvonika biti jasno vidljivi.Rastrelli je tako jednostavnom arhitektonskom tehnikom obogatio umjetničku sliku katedrale u cjelini.katedrale koje su gradili drugi arhitekti, bočna poglavlja su daleko od središnjeg.Po staroj tradiciji otvorena su unutar zgrade. i preklapaju kutne ćelije križno-kupolne crkve. Konstruktivna metoda koju je uveo Rastrelli daje petokupolama neviđenu kompaktnost, vizualno spajajući divovsku sredinu
glave – kule“.
("5") U njihovoj najbližoj katedrali sagrađene su jednokupolne crkve koje odjekuju četiri bočna poglavlja katedrale. Zauzvrat, zgrade ćelija su ograđene praznom kamenom ogradom, koja ponavlja karakter obrisa ćelija. Špičasti tornjići samostanskog zida podsjećaju na šatore kremaljskih tornjeva, a sam zid, gluh i nizak, podsjeća na moćne obrambene utvrde drevnog kremlja i staroruskih samostana. Međutim, ovdje to nije ništa drugo nego svečani ukras, umjetničko sredstvo."
Dakle, ukupna kompozicija ansambla je piramidalna: jednokatna kamena ograda, dvo- ili trokatne ćelijske zgrade i katedrala koja se uzdiže prema gore. Opća piramidalna kompozicija ponavlja se i u kompoziciji same katedrale.
I još jedna značajna razlika između zrelog ruskog baroka i zapadnoeuropskog, što se jasno vidi na primjeru samostana Smolni. Zapadnoeuropski barokni hram dizajniran je tako da se gleda sa strane glavnog pročelja. Ovdje je koncentrirano bogatstvo arhitektonskih oblika i skulpturalnog ukrasa. Često pročelje pokriva glavni volumen katedrale, koji nije dizajniran za kružni pogled. Katedralu Smolni može se zaobići sa svih strana i pronaći nebrojeno mnogo perspektivnih gledišta, odnosno radi puno bogatije u prostoru.
Unutrašnjost samostana na projektu je bila zatvorena samostanskim zidom u čijem je središtu planirana izgradnja stupovitog višeetažnog zvonika poput zvonika Ivana Velikog u Kremlju, koji bi označavao ulaz u samostanu. Trebao se uzdići na visinu od 140 metara, znatno nadmašivši zvonik katedrale Petra i Pavla, koja je danas najznačajnija arhitektonska dominanta grada.
Međutim, ovaj grandiozni plan nikada nije ostvaren. Samo ispod zvonika postavljen je granitni temelj. U vezi sa smrću Elizabete Petrovne, zvonik nije izgrađen, kao što nisu uspjeli izvesti bogato uređenje interijera katedrale Smolny prema projektu Rastrellija. Jedinstveni dizajnerski drveni model cijelog ansambla daje jasnu predodžbu o izvornoj ideji arhitekta. Na modelu, kolonija je šesterokatna. Dvije donje razine su elegantne i raskošne, s manjim kulama pritisnutim uz njih. Počevši od trećeg sloja, svaki sljedeći je uži i lakši od prethodnog i istovremeno se s njim spaja. Stupovi i lukovi koji se sužavaju prema gore postavljaju ritam uzdizanja. Najgornji, stupolik dio zvonika, takoreći, sputava taj pokret koji trga odozdo i uravnotežuje buran temperament građevine. Model nije samo oslikan i pozlaćen, njegova je katedrala u potpunosti zadržala i unutarnje uređenje. Izrađen je prema Rastrellijevim crtežima pod njegovim neposrednim nadzorom i stalno je bio na teritoriju budućeg samostana do kraja izgradnje. Sada se ovaj model može vidjeti u muzeju Ruske akademije umjetnosti.
Katedrala je veličanstveno uređena. Bijeli detalji svijetle na plavoj pozadini zidova. "Pozlata svjetluca na kupolama i kupolama. Jasne izbočine i grede stupova, frontovi raznih oblika i lako zaobljene volute - sve to stvara bogatu igru svjetla i sjene, daje strukturi izražajnost i raskoš. Stupovi i pilastri u različitim razinama su tako smješteni jedno iznad drugog da pogled nehotice juri uvis".
prvo lice ", s pogledom na Nevu, dovedeno je pod krov dvije godine kasnije. Na gradilištu je istovremeno radilo i do 2000 ljudi - vojnika Moskovske, Nevske, Astrahanske i drugih pješadijskih pukova i seljaka - zidara iz blizine Jaroslavlja i Kostroma Gradnja je izvedena u iznimnim razmjerima, međutim, katedrala je rasla sporo.
Sedmogodišnji rat, koji je počeo 1756. godine, prvo je zamrznuo radove, a zatim je gradnja stala. Kad je Elizaveta Petrovna umrla 1761. godine, katedrala nije bila ni ožbukana izvana. Ubrzo je, zbog sitnog tutorstva i nesuglasica između Rastrellija i novog šefa Kancelarije oko zgrada, arhitekt bio prisiljen podnijeti ostavku, koja je, na njegovo iznenađenje, prihvaćena „u obrazloženju starosti i lošeg zdravlja. " Iako je Rastrelli bio živ i postojali su dizajnerski materijali, ukusi su se promijenili: klasicizam je započeo svoj pobjednički napad na barok.
Novodeviški samostan Uskrsnuća nikada nije bio posvećen. Katedrala nije bila dovršena, a samostan nije bilo lako naseliti. Godine 1764., po nalogu Katarine II, u južnoj je zgradi smješteno Obrazovno društvo za plemenite djevojke, a godinu dana kasnije u sjevernoj zgradi otvorena je škola za djevojčice neplemićkog podrijetla Meshchansky. Istovremeno, carica je naredila da se u Smolnom osnuje zajednica redovnica, odabravši dvadeset "starica poštenog i dobrog života" iz moskovskih i smolenskih samostana - da služe plemenitim učenicima. Regrutirali su samo četrnaest, "koji znaju čitati i pisati", ali su prebrzo nestali. Ali i bez časnih sestara za dvije obrazovne ustanove, ovdje je bilo tijesno.
Sredinom 1770-ih, pored samostana, arhitekt je podigao posebnu zgradu za školu Meshchansky, koja je preimenovana u Aleksandrov institut.
Uz zgradu "prosvjetnog društva" na području "zanatskog dvorišta" odlučeno je da se izgradi "Udovičina kuća" (god.) - prenoćište za starije i osiromašene udovice dvorjana i vojnih dužnosnika. Izgradnja ove ubožnice povjerena je arhitektu Giacomu Quarenghiju. Izvanredan majstor klasicizma u arhitekturi, pobornik jasnih oblika i preciznih proporcija, Quarenghi se u isto vrijeme divio geniju Rastrellija. Postoji legenda da je on, prolazeći pored katedrale koju je izgradio Rastrelli, skinuo šešir u znak poštovanja.
"Udovičina kuća" nalazila se u dubini golemog trga (i vrt i propileje pojavili su se već u sovjetsko vrijeme). Zgrada, podignuta prema projektu Quarenghija, spada u najbolje primjere ruskog klasicizma u arhitekturi. „Pročelje od dvjesto metara gotovo je lišeno ukrasnog ukrasa, središnji dio je ukrašen arkadama glavnog ulaza. Nosi osmostupni trijem okrunjen strogim zabatom; snažno izbočena krila zgrade i lučna ograda. prednje dvorište.
Unutarnje uređenje je još strože. Posebna je pozornost posvećena arhitektonskom rješenju Skupštinske dvorane: ogromna prostorija koja zauzima drugi i treći kat južnog krila zgrade ukrašena je svečanom kolonadom i štukaturnim frizom suzdržanog dizajna.
Zgrada "Udovičine kuće" u oštroj je suprotnosti s arhitekturom susjednog samostana Smolny, ali se, unatoč klasicizmu svojih oblika, ne "sukobi" s katedralom građenom u baroknom stilu, već samo naglašava šarenilo Rastrellijevog fantazije. Obje ove strukture uspješno se nadopunjuju, stvarajući jedinstvenu arhitektonsku cjelinu u kompleksu.
Nakon završetka izgradnje Quarenghija, Institut za plemenite djevojke Smolny prebačen je ovdje, a "Udovičina kuća" - u samostan. Time je dovršeno stvaranje kolosalne urbane cjeline, koja se označava riječju Smolny.
No, katedrala koja joj je dala ime, koja je postala ukras obala Neve, još uvijek nije bila dovršena. Tek 1828. godine, za vrijeme vladavine Nikole I., raspisan je natječaj za projekt dovršetka katedrale, na koji su pozvani najpoznatiji arhitekti - K. Rossi, O. Montferrand, L. Charlemagne. Projekt je povjeren Vasiliju Petroviču Stasovu.
Ironično, imao je šezdeset i treću, dob u kojoj je Rastrelli bio prisiljen otići u mirovinu zbog svoje starosti.
Pod Stasovljevim vodstvom fasada je samo obnovljena: zidovi su bijeljeni i oslikani, plava poglavlja ukrašena su zlatnim zvijezdama, a vijenci i keruvi iznova su pozlaćeni. Glavni posao obavljen je unutra. Stasov je zadržao glavnu ideju autora - blistavu visinu snježnobijele unutrašnjosti ogromnog prostora koji može primiti do 6000 ljudi. Ali, za razliku od Rastrellija, spektakularni, na svoj način luksuzni interijer postao je suzdržaniji, stroži, lakonskiji.
Glavni ukrasi hrama bili su hladno - sjajni golemi bijeli stup-nada i ispred oltara - jedinstvena kristalna balustrada, u kojoj su se zrake svjetlosti lomile i svjetlucale svim duginim bojama, tvoreći neku vrstu tekuće zavjesa. Po Stasovljevom projektu nastali su rezbareni ikonostasi, ukrašeni ikonama u pozlaćenim okvirima i dragocjenim okvirima. U bočnim kulama - zvonicima postavljena su zvona izlivena u Valdaiju.
Godine 1834. Stasov je počeo uređivati i uređivati predkatedrale i samostanske trgove. Srušio je dugačku stambenu zgradu, podignutu početkom 19. stoljeća na temeljima namijenjenim zvoniku, a katedralu otvorio za razgled sa strane Špalerne ulice. Ali nije sagradio zvonik.
Za razliku od baroknih majstora, arhitekti iz doba klasicizma nastojali su stvoriti ne zatvorene prostore, već urbane cjeline. Zvonik bi izvana zaklanjao pogled na katedralu. Umjesto toga, otvorio je široki ulaz u katedralu, a ispred nje formirao je golemi gradski trg koji od 1923. nosi ime Rastrelli. Stasov je uklonio dio vanjskog samostanskog zida i na njegovo mjesto, s obje strane prolaza, podigao dva trokatna krila, poput ulaznih propileja. Istina, izgrađene su u stilu klasicizma, a 1860-ih ih je obnovio arhitekt Tamansky, približivši ih izgledom stilu Rastrellija.
Stasovljeva ograda u blizini katedrale Smolny, koja je zatvarala prostor pretkatedralnog trga, postala je svojevrsni vijenac u spomen na Rastrellija. U svom dizajnu, Stasov je po prvi put napustio svoje omiljene vojne atribute - koplja, mačeve, štitove, helebarde, koje je često koristio u prethodnim strukturama. Zamijenio ih je lišćem grožđa, zrelim klasovima, cvijećem, granama i vijencima.
Dana 22. srpnja 1835. katedrala je konačno posvećena i nazvana katedralom svih obrazovnih ustanova. Sve do 1920-ih ovdje su se održavale bogoslužje. „Danas se u katedrali održavaju kulturna događanja grada.
7. travnja "href =" / text / category / 7_aprelya / "rel =" bookmark "> 7. travnja 1747. Sve veće radove na rekonstrukciji Velike palače Peterhof, arhitekt je završio tri godine kasnije. Rastrelli je također završio projekte interijera ukras.još pet godina.
Izgradnja nove palače u Peterhofu započela je 1747., a dovršena je 1752. godine. Elegantna zgrada, duga 300 metara, stoji na visokoj obali i svojim pročeljem gleda na beskrajno more. Poznati povjesničar umjetnosti i umjetnik 20. stoljeća Alexander Benois napisao je, diveći se Rastrelijevom stvaralaštvu: "Peterhof je rođen iz pjene mora. Peterhof je rezidencija kralja mora.
Dana 15. lipnja 1752. Elizaveta Petrovna je prvi put priredila prijem u obnovljenoj palači Peterhof. Dvorjani i uzvanici koji su bili prisutni bili su oduševljeni vanjskim sjajem i unutarnjim uređenjem palače.
No palača Peterhof poslužila je kao priprema za mnogo značajnije i cjelovitije djelo arhitekta - Veliku (Katerininu) palaču Carskoe Selo. Rastrellijev rad u Carskom Selu započeo je 1748. godine. U početku su se uglavnom sastojale od preinaka stare palače. Godine 1752. Rastrelli je počeo obnavljati cijelu zgradu. Katarinska palača u Carskom Selu jedna je od najgrandioznijih palačnih kompozicija 18. stoljeća. Po svojim razmjerima, cjelovitosti prostorne konstrukcije, jedinstvu motiva pročelja i unutarnjeg uređenja, neobičnoj zasićenosti arhitektonskih oblika plastikom i bojom - ovo je Rastrellijevo djelo jedinstvena pojava.
Dana 16. veljače "href =" / text / category / 16_fevralya / "rel =" bookmark "> Dana 16. veljače 1753. Elizaveta Petrovna izdaje dekret o izgradnji novog Zimskog dvorca. Međutim, prošlo je više od godinu dana prije nego što je konačno odobren četvrti projekt Zimske palače Prema Rastrellijevom planu, Zimska palača se gradi na livadi palače, a trg ispred palače bit će okružen galerijom sa širokim razmakom ispred sebe.
Što se veleposlaniku nije svidjelo, što tu nedostaje?" I u tišini koja je uslijedila čuo sam odgovor: "Nisam vidio najvažnije... Dostojan slučaj za tako veliki dragulj."
elizabetanski "ili" Rastrelli barok".
Velik "href =" / text / category / velmzmozha / "rel =" bookmark "> velikaši su svojim zahtjevima mučili glavnog arhitekta. Palata grofa M. Voroncova u Sadovoj ulici (1749.), kuća dvorskog dobavljača G. Shtegelman na Moiki (1750), palača grofova Stroganov na Nevskom (1753).
Ovo je sjajna arhitektura! "Hram se uzdigao u središtu križnog dvorišta koje čine dvokatne ćelije, vrlo slične malim seoskim palačama. Ogromna, vitka i elegantna katedrala, usmjerena prema gore, djeluje vrlo lagano, sposobno se podići tlo u svakom trenutku. A obilje stupova i ukrasnih ukrasa daje osjećaj da nije sagrađena, nego isklesana od kamena. Nažalost, Rastrelli nije imao priliku u potpunosti realizirati svoj naum: interijeri nisu bili dovršeni i u maketi je ostao samo ažurni zvonik od 140 metara. Novac je bio potreban za rat s Pruskom (1756-1762) i za izgradnju nove Zimske palače.
Zimska palača.
Vrhunac kreativnosti arhitekta je Zimska palača u Sankt Peterburgu. No, upravo je povijest njegovog nastanka odražavala najozbiljniji i najdugotrajniji sukob između arhitekta i naručitelja. Dugo je vremena bila ograničena na preinake i dogradnje stare palače Ane Ioanovne. Ovi problematični fragmentarni radovi gurnuli su Rastrellija na ideju stvaranja potpuno nove palače. Ali carica se u to morala uvjeriti. 1. siječnja 1753. godine izdan je dekret o sljedećem preustroju u Zimskim vratima. Za njihovo odobrenje, arhitekt je pozvan u Moskvu, gdje Elizabeth ponovno boravi. Početkom veljače kreće na put, a s njim slijede dva kola s nacrtima i crtežima novog Zimskog dvora. Ustrajni Talijan uspio je, ipak, uvjeriti caricu da je izgradnja ove veličanstvene palače njezina želja, a njezina izgradnja koštala bi manje od beskrajnih preinaka prijašnje.
("6") U srpnju iste godine, Rastrelli je predstavio novi projekt: trg ispred palače okružen je galerijom sa širokim razmakom. u centru, a na sredini trga - konjički spomenik Petru Velikom, rad Rastrellija - njegovog oca. Izgradnja nove palače običan je čin za caricu. Stvaranje ansambla javni je čin, za Elizabetu još uvijek neshvatljiv. Stoga je trg s galerijom i spomenikom odbačen, a naređeno je da se konačno počne gradnja palače, jer će, kao kasnije u Uredbi, i sama carica zabilježiti: „gradnja te kamene palače sv. graditelj za slavu Sveruskog Carstva." Ove glasne riječi potiču vladara na sve više izmjena i dopuna arhitektovih planova. Kao što je suvremenik tog doba, dramaturg NV Kukolnik, napisao: "Rad i tuga sa zaustavljanja bili su uzrok Rastrellijeve prilično duge bolesti." Uvjerljiva potvrda riječi samog arhitekta: "Usluga arhitekta u Rusiji je prilično teška." Pogotovo ako želi neovisnost.
Posljednje djelo velikog Rastrelija bio je pokušaj rješavanja urbanističkog problema, kojim bi se arhitekti Empirea posebno bavili. Zimska palača postala je ne samo političko središte grada, nego i urbanističko središte.Tada su se tanke niti mogućih projekcija okolnih zgrada navlačile na njegova pročelja, od kojih svaka ima svoj izgled. A zabrana gradnje stambenih zgrada viših od Zimske palače koja je uslijedila ubrzo je na duže vrijeme odredila arhitektoniku Sankt Peterburga.
Niti jedna europska palača tog vremena ne može se usporediti sa Zimskom palačom po svojoj impresivnosti i veličini. Ovo je vrhunac ruskog baroka sredinom 18. stoljeća, njegov završetak i početak kraja.
Povijest njegovog nastanka značajna je po tome što otkriva jednu od Rastrellijevih karakternih osobina. Zanimljiv sugovornik, društven i dobroćudan, bio je dobro prihvaćen u društvu. Istina, u službi je arhitekt postao tvrd, pa čak i despotski. Preživjelo je dosta njegovih oštrih prijava s prijetnjama da će otkazom zbog nedostatka iskusnih majstora, potrebnog materijala te lažnim odgovorima službenika s obećanjima da će sve "odmah" popraviti. Ali za ostvarenje svojih planova znao je biti strpljiv, diplomatski pa čak i laskav. Elizabeta ga je mučila beskrajnim zahtjevima za dogradnjom i preinakama u staroj Zimskoj palači i nije pristala na gradnju druge. Rastrelli je krotko ispunjavao sve njezine hirove, ali je postupno inspirirao caricu da izgradnja nove, veličanstvene Zimske palače
Njezin dugogodišnji i cijenjeni san. I na kraju mu je Elizabeth povjerovala.
Palača je osnovana 1753. godine na mjestu nekadašnje, iz vremena Ane Ioannovne, i susjednih zgrada. U srpnju 1754. Elizaveta Petrovna izdaje osobni dekret o početku gradnje, dok carica očekuje rok od dvije godine. Kako je carica Elizabeta napisala u svom dekretu: "... za slavu Sveruskog Carstva". Dana 25. prosinca 1761. Elizaveta Petrovna je umrla, a da se nije preselila u Zimski dvorac. Nažalost, nije imala priliku vidjeti palaču kompletnu. U travnju 1762. tu se nastanio novi ruski car Petar III.
Novi car Petar III naredio je da se palača brzo vojno ukrasi do 6. travnja 1762. godine. Začudo, u tako kratkom roku uspjelo se završiti stotinjak soba, kazalište, crkva i galerija.
Rastrellijeva posljednja i najgrandioznija kreacija predstavlja četiri velika kvadratna volumena na uglovima, povezana širokim galerijama. Unutra se nalazi preko tisuću elegantnih soba. Palača je postala glavna dominanta u gradu. I nije slučajno što je više od stotinu godina bilo zabranjeno podizati zgrade više od Zimske palače. Zadovoljni car odlikovao je glavnog arhitekta činom general-majora i Redom Svete Ane. Prva i jedina nagrada u 46 godina vjerne službe.
Palača je vrhunac ruskog baroka iz sredine 18. stoljeća, njegov završetak i početak kraja. Upravo je u Zimskom Rastrelliju usavršio one kompozicijske i arhitektonske tehnike koje je koristio svih prethodnih godina. Koliko god to paradoksalno izgledalo, ali upravo je Petar III. jedini od svih vladara i carica, pod kojima je djelovao Rastrelli, arhitekta nagradio za njegov rad. Rastrelliju je dodijelio čin general-bojnika i Red Svete Ane. To je bila posljednja naklonost sreće Talijanu.
https://pandia.ru/Images/38/4E63B71ADE38813DC325711C00809A38/%25d0%2593%25d0%25be%25d1%2582%25d0%25be%25d0%25b2%25b%25b%25d.doc = "(! LANG: Pfanzelt" width="251" height="160 src=">Франческо Бартоломео Растрелли. Зимний дворец. Интерьер. 1754-1 762 гг. Санкт Петербург.!}
Zimska palača bila je cijeli grad, bez odlaska iz kojeg se moglo moliti, gledati kazališne predstave i primati strane veleposlanike. Ova veličanstvena, luksuzna građevina simbolizirala je slavu i moć carstva. Pročelja su mu ukrašena stupovima koji su ili zbijeni, tvoreći grede, ili ravnomjernije raspoređeni između prozora i vrata. Stupovi spajaju drugi i treći kat i vizualno dijele pročelje u dva reda: donji, zdepastiji, i gornji, lakši i svečaniji. Na krovu su ukrasne vaze i kipovi koji nastavljaju vrtjeti Kali stupova na pozadini neba.
Zalazak sunca "ruskog baroka".
Dva i pol mjeseca kasnije, arhitektov se život promijenio. Odbacivši muža, Katarina II sjela je na prijestolje. I odmah su zavladali novi interesi i nova moda: fascinacija francuskim enciklopedistima i klasicizmom.
Dana 28. lipnja 1762. na vlast je došla Katarina II. Od tada su se nad Rastrellijevom glavom počeli skupljati oblaci. Nakon što je stupila na prijestolje kao štovateljica francuskih prosvjetitelja, Katarina II je odbacila barok kao neukusan stil. Klasicizam se ukorijenio u Rusiji. Francesco Rastrelli bio je bez posla.
Prestali su mu davati naredbe, smatrajući da je njegov barokni stil postao nemoderan. Glavni arhitekt traži godišnji odmor, a 10. kolovoza 1762. Katarina II potpisuje odgovarajući dekret. Rastrelli i njegova obitelj otišli su u svoju domovinu, Italiju. Godinu dana kasnije vraća se s potajnom nadom da će se opet vratiti poslu. No, tijekom njegova odsutnosti situacija se pogoršala. Rastrelli posebno saznaje da arhitekt Vallin-Delamot preuređuje unutarnje odaje Zimske palače. Dana 23. listopada 1763. Katarina II odlučuje dati ostavku na glavnog arhitekta Francesca Bartolomea de Rastrellija i dodijeliti mu mirovinu - tisuću rubalja godišnje.
Četrdeset i sedam godina posvetio je Rusiji, podižući mnoge građevine i cjeline koje danas čine slavu svjetske arhitekture. Sada je morao napustiti glavni grad i navečer sastaviti svoj "Opći opis" i popis studenata.
Podnosi ostavku.
Godina 1764. zanimljiva je po mnogim značajnim događajima. Bivši car Ivan VI Antonovič ubijen je u tvrđavi Shlisselburg. Katarina II sekularizirala je samostanske seljake i kupila zbirku slika od trgovca I. Gotskovskog, čime je postavio temelj za Muzej Ermitaž. Voltaire je započeo s pripremom Filozofskog rječnika, a njemački Winckelmann objavio je Povijest antičke umjetnosti. U Sankt Peterburgu su, prema Delamotovim projektima, počeli graditi Mali Ermitaž i zgradu Umjetničke akademije.
Upravo tada, u mirovini; Francesco Bartolomeo Rastrelli sastavlja „Opći opis svih zgrada, palača i vrtova koje sam ja, grof de Rastrelli, glavni dvorski arhitekt, sagradio za cijelo vrijeme dok sam imao čast biti u službi njihovih Veličanstava cijele Rusije , od 1716. do 1764. godine". Nevjerojatan dokument na više stranica. Prvo takvo izvješće arhitekta u povijesti Rusije, napisano dostojanstveno. Svaka točka rasprave počinje s ponosom: „Učinio sam to. . "," Jesam ... "," Ja sam režirao ... ". Čak i stvoren zajedno sa svojim ocem, Francesco pripisuje sebi.
Najsretnijih i najtežih 20 godina maestrova života završilo je potpunim zaboravom.
Godine 1764. Rastrelli je otišao u Mitavu, glavni grad Kurlandije, svom starom zaštitniku i dobronamjerniku, Ernstu Johannu Bironu. Gotovo godinu dana radio je u Mitavi i Ruenthalu. Ali ubrzo je sin Ernsta Johanna Birona, Peter, koji je sada vodio sve poslove, jasno dao do znanja da želi zaposliti mladog arhitekta. To nije značilo ništa drugo do pristojno odbijanje Rastrellijevih usluga.
Stari majstor veličanstvenog baroka Francesco Rastrelli nije više bio potreban dvoru. Uzalud je nudio svoje usluge vojvodi od Kurlandije i pruskom kralju. Prošlo je doba baroka. Za kruh svagdanji morao je početi prodavati slike koje je donosio iz Italije.
U veljači 1769. Rastrelli ponovno odlazi u Italiju u komercijalne svrhe - da tamo kupi slike talijanskih slikara kako bi ih potom preprodao u St. Nema vijesti koliko je ova komercijalna akcija bila uspješna, ali se zna nešto drugo - Rastrellijev zahtjev za prijem na Carsku umjetničku akademiju. U listopadu 1770. Rastrelli je zatražio da bude primljen na Umjetničku akademiju u Sankt Peterburgu. U siječnju 1771. Akademija je s 19 glasova protiv tri prihvatila nedavno poznatog glavnog arhitekta kao "slobodnjaka".. I u travnju iste godine umire. Vrijeme i kataklizme ruske povijesti izbrisale su tragove njegovog groba. Godine 1923. trg u Sankt Peterburgu ispred samostana Smolny dobio je ime Rastrellijev trg.
Rastrellijev kontroverzni projekt.
Elizaveta Petrovna navodno je naručila poznatom dvorskom arhitektu da izgradi palaču za svog muža Francesco Bartolomeo Rastrelli... Tko je, ako ne on, trebao izvršiti caričinu volju? Od 1730. bio je na dvoru i gradio mnogo i u Petrogradu i u Moskvi. Ovdje je podigao drvenu palaču za caricu, veličanstveno kazalište, veličanstveno uređeno Velika dvorana Kremljska palača za svečanu prijestolnu večeru na dan njezine krunidbe. Elizaveti Petrovni svidjelo se sve što je radio.
Ali ne samo spominjanje imena Rastrellija u legendi dalo je razlog da ga nazovemo tvorcem građevine. Na Povijesnoj izložbi arhitekture, organiziranoj 1911. godine u Sankt Peterburgu, predstavljen je projekt palače na Pokrovki iz 1752. godine, koji je u katalogu izložbe naveden kao nerealizirani projekt Rastrellija. Daljnja sudbina crteža nije poznata. Danas možemo samo nagađati: možda je projekt doista izveo veliki arhitekt za Elizavetu Petrovnu i grofa, ali iz nekog razloga palača nije izgrađena. Ili su možda mislili na palaču u kraljevskom posjedu Pokrovskoe-Rubtsovo, smještenu na samom kraju Pokrovske ulice (dugi niz godina koja nosi ime Bakuninskaya)?
("7") Zanimljivo je da sam Rastrelli ovu palaču nije uvrstio u svoj popis svojih djela, dovršenih od 1716. do 1764. godine. U popisu nema ni riječi o kući koja nas zanima, iako piše o zadatku koji je dobio od carice “povodom vjenčanja njihovih carskih visočanstva”.
Čini se da su organizatori izložbe iz 1911. greškom pripisali projekt Rastrelliju. Ipak, zahvaljujući legendi, arhitektonskim obilježjima građevine, spominjanju nerealiziranog projekta iz 1752. godine, dugo se ustalilo mišljenje da je kuću kasnih četrdesetih - početkom pedesetih godina 18. stoljeća sagradio arhitekt. za grofa Razumovskog. Dugi niz godina ti su podaci lutali od jedne publikacije do druge. Kuća na Pokrovki čak se zvala Zimski dvor u malom. Međutim, pošteno radi, valja napomenuti da neki ozbiljni arhitektonski vodiči s prijelaza stoljeća upućuju na “legendarnost” takvih informacija i negiraju Rastrellijevo autorstvo.
S vremenom je verzija Rastrelijevog autorstva konačno nestala. Osim toga, 1764. godine arhitekt se već preselio u Courland, gdje je dovršavao Bironove palače, što je započeo prije gotovo trideset godina. Da, i stilske značajke svih nama poznatih djela majstora razlikuju se od onoga što vidimo na Pokrovki. Međutim, ako ne Rastrelli, tko onda?
Rastrelli? No njegova djela, unatoč raskoši baroknog dekora, imaju strogu logiku i jasan, dosljedno razvijen sustav elemenata, međusobno povezanih i podređenih detalja koji se ne mogu naći u komodi. Ali ovdje postoje očita "preeksponiranja" koja su neprihvatljiva za velikog majstora. Na primjer, široke polukružne niše s profiliranim školjkama postavljene su u postolje stupova na prvom katu. Osim što je ovaj detalj neobičan za urbanu stambenu zgradu i seže u vlastelinsku arhitekturu, uništava tektonsku osnovu građevine; dvorišno pročelje, koje je potpuno lišeno cezure, izgleda daleko od izvrsnog. A izvorna planska rješenja su Rastrelliju potpuno strana, on je uvijek koristio jasne pravocrtne planove, jednostavne volumene zgrada. Dakle, komplicirane aksijalne konstrukcije kuće Apraksin-Trubetskoy također ne koreliraju ni na koji način s radom genija ruskog baroka.
Zaključak.
Rastrellijevo djelo je proučeno dosta u potpunosti. Većina njegovih djela je sačuvana. Najtalentiraniji majstor sredine 18. stoljeća, tvorac svijetlog arhitektonskog stila "elizabetanski barok". Zajedno s Quarenghijem i Rossijem s pravom se smatra najvećim ruskim arhitektom. Glavna djela: u Sankt Peterburgu - samostan Smolni (nije dovršen), palača (djelomično obnovljena), palača (preuređeni interijeri), Putnička palača na Srednjoj Rogatki (uništena 40-ih godina XX stoljeća), Ljetna palača Elizabete Petrovne (nalazi se na mjestu Inženjerskog dvorca), Velika palača Peterhof, velika palača i park paviljoni u Carskom Selu, Zimska palača (unutrašnjost je obnovljena nakon požara); u Moskvi - Zimski Annerhof u Kremlju (ne postoji), Ljetni Annerhof u Lefortovu (ne postoji); U Kijevu - crkva sv. Andrije; U Courlandu - Bironove palače u Rundalu i Mitavi
Posjedujući fantastične radne sposobnosti, projektirajući i istovremeno nadzirući izgradnju nekoliko ogromnih građevina, Rastrelli je u samo petnaest godina preobrazio izgled glavnog grada. Do šezdesetih godina osamnaestog stoljeća, Sankt Peterburg i njegova okolica blistali su zrcalnim prozorima i pozlaćenim zgradama koje je on podigao. Dvorac Voroncov na Sadovoj ulici, Stroganovski na Nevskom prospektu, Zima na Nevskom nasipu, privremena zima na uglu Moike i Nevskog, manastir Smolni, palače i paviljoni u Strelni, Peterhofu, Carskom Selu ... Ukrašeni bijelim stupovima i pilastrima, prekriveni reljefnim maskama i drugim skulpturalnim ukrasima, svojom su se nacionalnošću i svečanošću oštro isticali na pozadini uglavnom poslovne i skromne arhitekture prve četvrtine stoljeća. Grad - luka, grad - brodogradilište Rastrelli pretvorio u grad-palaču.
Godine 1869., kada je prvi put posjetio Kijev, bio je oduševljen Andrije izgrađenom po projektu Rastrelija i ovako je pjevao:
Prozračno sjajni hram
Diže se u zrak - u oči čuda,
Kao da se vinu u nebo.
Ali ovi se redovi također mogu pripisati crkvi Uznesenja.
Povijest nam nije sačuvala pojedinosti iz biografije arhitekta, ali, kao i svakog velikog umjetnika, njegova su biografija, prije svega, njegova djela. Ruski narod ga je zvao Bartolomej Varfolomej i poštovao ga zbog njegovog rada i neiscrpnih ideja. Ne zna se gdje je i kod koga učio, te je li osim oca imao još učitelja. Prema jednoj verziji, otputovavši u Italiju, Rastrelli se vratio u Sankt Peterburg, gdje je umro u proljeće ili ljeto 1771. godine. Ali jedno je sigurno: Rastrelli je svoju inspiraciju crpio u Rusiji, velikoj i moćnoj, koja mu je pokazala svu širinu ruske duše, koja ga je odgojila i obrazovala. Rusija je na njega bacila neke neizrecive misli koje su ga neprestano mučile i zaokupljale, kasnije utjelovljene u njegovim zgradama.
I uvijek su u srcu rodom iz Francuske bile ruske širine, njegova je duša bila otvorena za ruski narod, a njegovo sjećanje čuvalo je i nosilo kroz vrijeme sjećanja na zemlju koja je zamijenila njegov dom.
Sin Španjolke i Talijana, rodom iz Francuske, koji je postao jedan od najvećih arhitekata Rusije, Francesco Bartolomeo Rastrelli je čitavom svojom stvaralačkom sudbinom dokazao da umjetnikova prava domovina nije zemlja na čijoj je zemlji rođen, ali onaj koji je tradicijama svoje nacionalne umjetnosti odgojio i pomogao otkriti njegov talent.
Popis izvora informacija.
1. Arhitekti Sankt Peterburga u XIX - ranom XX stoljeću. SPb .: Lenizdat. 1998, S. 574
2. "Graditeljska cjelina Smolni". N. Semennikov.
3., Evangulova ruske i sovjetske umjetnosti. Moskva: 1989.
4. Viper ruskog baroka. Moskva: 1978.
5. Arhitektura Rusije, Ukrajine i Bjelorusije XIV - prve polovice XIX stoljeća // Opća povijest arhitekture u 12 svezaka. Moskva: 1968.
6. Glinka N. "Flaunt, grad Petrov ...". Zlatno doba arhitekture. SPb.: 1996.
7. Grabar I. Peterburška arhitektura u 18. i 19. stoljeću. SPb.: 1994.
8., Startsev iz Sankt Peterburga 18. - 19. stoljeća. SPb.: 1999.
9. Znamenitosti Lenjingrada. L.: 1961.
10., Levin grad - Sankt Peterburg. SPb.: 1998.
11., Uz ove ulice, uz ove obale. Petersburg šetnje. SPb.: 1997.
12. Ovsyannikov Y. Veliki arhitekti Sankt Peterburga. SPb.: 1996.
13. Šujski barok i rani klasicizam. SPb.: 1997.
14. Glinka N. "Strogi, vitki izgled ..." Dječja književnost. Moskva, 1992.
("8") 15.www. *****
16.www. hronos. *****
17.www. infolio. *****
18.www. torchmka. narod.
22. www. Kultura. *****
24. www. škole. *****
Rusificirano ime i patronim Varfolomey Varfolomeevich; (1700.-1771.) - poznati ruski arhitekt talijanskog podrijetla, grof, nositelj Reda Svete Ane i akademik arhitekture.
Sin poznatog kipara i arhitekte Bartolomeo Carlo Rastrelli(1675.-1744.), rusificirani Talijan. Školovao se u Parizu, učio je i kod svog oca, kipara. Godine 1716. zajedno s ocem dolazi u Rusiju kao njegov pomoćnik, a ubrzo počinje samostalno raditi. Za nastavak školovanja 1722-30 posjetio je Italiju, Njemačku i Francusku. Rastrelli bio je omiljeni arhitekt Elizavete Petrovne, s njom su nastala njegova najbolja djela. Dobio čin general-majora. Nakon sebe napustio je školu učenika i sljedbenika. U Moskvi i Sankt Peterburgu gradio je za Annu Ioannovnu, u Sankt Peterburgu i njegovim predgrađima - za Elizabetu Petrovnu, u Courlandu - za miljenika Ane Ioannovne, Ernsta Johanna Birona.
Po nalogu Ane Ioannovne dovršio je niz zgrada: malu drvenu palaču, Zimski Annenhof u moskovskom Kremlju i ljetni Annenhof u Lefortovu (obje nisu preživjele). Nakon što se carica preselila u Sankt Peterburg 1732. godine, počeli su radovi na novoj Zimskoj palači (trećoj po redu) na mjestu sadašnje. Godine 1741., nakon stupanja na prijestolje Elizabete Petrovne, počelo je vrijeme briljantnog procvata Rastrellijeva talenta. Prima najveće službene naloge. U veličanstvenim kreacijama ovog vremena izraženo je lice Ruskog Carstva, utjelovljene su ideje slave, moći i bogatstva Rusije.
Godine 1741-42 na mjestu današnjeg inženjerskog dvorca Rastrelli gradi novu ljetnu drvenu palaču, naručenu pod Anom Leopoldovnom i dovršenu pod Elizavetom Petrovnom. Ova ljetna palača postala je omiljena rezidencija carice Elizabete. U kompozicijskom rješenju palače i u dizajnu njezinih interijera već se uobličava zreli rukopis majstora, kao i u jednom drugom, ne manje poznatom, svojevremeno, njegovom stvaralaštvu - Kompleks palače i parka Ropsha.
Po narudžbi carice Elizabete, Francesco Bartolomeo Rastrelli dizajniran u Ropshe velika cjelina s kompleksom palače u središtu i Gornjim i Donjim vrtom sa strane. Od tada se može govoriti o stvaranju palače i parka, a ne samo kompleksa zgrada s pripadajućim malim vrtom, jer oba dijela kompleksa postaju punopravna i neodvojiva. I premda arhitekt zbog izbijanja Sedmogodišnjeg rata nije uspio u potpunosti realizirati projekt, stvorio je na temelju Golovkinove skromne kurije novu kompoziciju čitavog kompleksa građevina na golemom platou terasa. Stare su odaje bile povezane s novim bočnim zgradama dugim jednokatnim galerijama. Uz nekadašnja su krila pričvršćene još dvije zgrade.
Na krajevima galerija s jedne strane osvanula je crkva, a s druge paviljon Ermitaž. Glavno pročelje zgrade također je podvrgnuto preuređenju u baroknom stilu, koji je preferirao Rastrelli. Stilski potpis poznatog arhitekta - vitki bijeli stupovi korintskog reda - i danas ponosno nose trokutasti klasični trijem. Međutim, teško je govoriti o tome kolika je Rastrellijeva uloga u razvoju posjeda. Spomenik se u narednim godinama dosta mijenjao, iako su kompozicijsko rješenje slavnog arhitekta sačuvali njegovi sljedbenici.
Možda najistaknutiji predstavnik ruskog baroka. F.B. Rastrelli bio je prvi koji je spojio elemente europskog baroka s ruskim arhitektonskim tradicijama, koje je proizveo, prije svega, iz stila Naryshkin, kao što su zvonici, krovovi, shema boja.